Para que todos los tintes naturales permanezcan fijos en las fibras, necesitamos entender la curva entre el mordiente (para tintes adjetivos), el calor, el tiempo en el baño de tinte y el WOF (peso de fibra, el porcentaje de materia tintórea en relación con el peso de las fibras que queremos teñir).
¿Qué significa esto?
Un baño de tinte a baja temperatura necesitará más tiempo para que los tintes se adhieran a las fibras que un baño de tinte calentado.
Un pequeño porcentaje de materia tintórea necesitará más tiempo para crear un tono saturado que un porcentaje alto.
Podemos usar este conocimiento para jugar con los porcentajes de materia tintórea y el tiempo en el baño de tinte, según el tiempo y el esfuerzo que queramos dedicar.
Con el teñido solar y el teñido por fermentación usamos el calor natural creado por el sol o por un proceso de fermentación (descomposición) para teñir nuestras fibras. Obviamente esto llevará más tiempo que remover la olla de tinte en una cocina, pero puede merecer mucho la pena y es un proyecto divertido para hacer con niños pequeños que no querrías tener cerca de tus fogones de gas manipulando agua hirviendo.
Un poco más sobre los tintes fermentados.
En la antigüedad (bronce temprano, hierro tardío, habría tres formas de teñir fibras, Krista Vajanto tiene una tesis increíble sobre esto llamada Dyes and Dyeing Methods in Late Iron Age Finland. Habrían sido;
Teñido en cuba,
Teñido con mordiente
Fermentación de taninos.
El teñido de azul se hacía usando glasto (Isatis tinctori) en una cuba. Otro tinte de cuba es el púrpura obtenido de líquenes productores de orchil, como la tripe de roca (Lasallia pustulata).
Los taninos rojos se obtenían de cortezas de árboles (como el espino cerval aliso (Rhamnus frangula) y raíces de tormentila común (Potentilla erecta), una planta herbácea perenne de la familia de las rosas, y se fermentaban.
Otros antraquinonas rojas se obtenían de las raíces de plantas pertenecientes a la familia de las rubiáceas (Galium boreale, Galium album y Galium verum).
Los mordientes usados para el proceso de teñido procederían de acedera roja (Rumex acetosella) que contiene mucho ácido oxálico, y de licopodios fermentados que contienen aluminio de forma natural.
(Hay evidencias de un comercio activo de textiles ya en la Edad del Bronce Temprano, ya que todos los textiles teñidos con rubia (Rubia tinctorum) y tintes flavonoides amarillos como el gualdo (Reseda luteola) habrían sido importados, ya que no crecen localmente.)
Alfombra anatolia de lana del siglo XVIII
¿Cómo es posible crear colores vivos y duraderos usando fermentación, sin usar mordientes? Primero de todo, al usar cortezas y raíces, contienen muchos taninos, lo que siempre mejora la resistencia a la luz. Pero hay algo más, en la lana, el proceso de fermentación lleva a la descomposición de los espacios grasos entre las escamas de la cutícula de las fibras de lana. Este "desprendimiento" de las escamas de la lana hace que a las moléculas del tinte les resulte más fácil llegar al núcleo de las fibras de lana.
Este estudio muestra que la fermentación de la lana se utilizaba para las alfombras anatolias del siglo XVIII, y estas siguen teniendo hoy la misma viveza que entonces.
Tintes por fermentación en casa, y su hermanito pequeño, el teñido solar.
¿Qué necesitas?
Tarros de vidrio con una tapa que encaje. Asegúrate de que la tapa no tenga óxido, se comportará como un mordiente de sulfato ferroso e influirá en el color de tu tinte.
Mordiente__; puedes hacerlo sin un mordiente adicional si estás usando materia tintórea rica en taninos. Pero si quieres usar tu tinte en dos días O estás usando algo sin taninos (como pétalos de caléndula) te aconsejaría añadir alumbre de todos modos.
- Mordiente de alumbre
y, si te apetece experimentar con un modificador;
- sulfato de cobre.
¿Cuánto? Bueno, eso depende un poco de cuánta materia vayas a teñir y del tamaño de tu tarro. Mis frascos son tarros de mayonesa reciclados y pongo una cucharadita de alumbre, o media cucharadita de cobre.
Tintes naturales como;
- Cáscaras de granada
- Raíces de rubia
- Corteza de abedul
- Cáscaras de nuez negra
(Todas las raíces y cortezas con mucho tanino que normalmente liberan su tinte lentamente son increíbles)
¿Cuánto? Yo uso más de lo que normalmente usaría en un teñido en caliente, puse una buena cucharada colmada de mis materias tintóreas en cada tarro.
No encajan bien;
- Cochinilla (empieza a oler mal)
- Palo de campeche (se pone gris rápido)
- Tintes que son naturalmente fugitivos o que necesitan alcohol para su extracción, como la alheña de raíces.
Ceniza de sosa (aproximadamente una cucharadita en un frasco pequeño) para la extracción alcalina de tintes que aman un Ph alto, como la rubia y el espino cerval aliso.
Fibras__. Yo usé algunos retales, cordón de seda, cuellos de algodón vintage que llevaban demasiado tiempo por ahí, algo de lana. Pienso usarlos en el nuevo proyecto artístico que siento que se avecina. Mientras quepa en el frasco y aún puedas moverlo un poco, está bien. Si queda demasiado apretado, el resultado será irregular.
¿Qué hacemos ahora?
Pon tu mordiente, si lo usas, y añade agua fría hasta la mitad de la altura del frasco.Remueve durante bastante tiempo y bien, para que el mordiente se disuelva (sin "granos" en el fondo).Añade las fibras y suficiente agua para llenar casi hasta el borde.Añade tus tintes naturales y, con una cuchara o un palillo, remueve todo el conjunto.Estos son mis lotes;
BotanicalPrint facebook group usando el hashtag #corona2020dyeproject. En las entradas del blog después de esta veremos cómo podemos usar estas piezas teñidas para un trabajo de puntada lenta.
1 comentario
Merci de partager cet article très instructif.
Facultad de Ciencias Económicas