Para que todos los tintes naturales permanezcan en las fibras, necesitamos entender la curva entre el mordiente (para adjective dyes), el calor, la duración en el baño de tinte y el WOF (weight of fibre, the percentage of dye stuff in correlation to the weight of the fibres we want to dye).
¿Qué significa esto?
Un low temperature baño de tinte necesitará more time para que los tintes se adhieran a las fibras que un baño de tinte calentado.
Un small percentage of dye stuff necesitará more time para crear un tono saturado que un high percentage.
Podemos usar este entendimiento para jugar con los porcentajes de material colorante y el tiempo en el baño de tinte según el tiempo y el esfuerzo que queramos invertir.
Con el teñido solar y el teñido por fermentación usamos el calor natural creado por el sol o un proceso de fermentación (putrefacción) para teñir nuestras fibras. Obviamente esto llevará más tiempo que remover tu olla de tinte en una estufa, pero puede valer la pena y es un proyecto divertido para hacer con niños pequeños a los que no querrías tener cerca de los fogones de gas manejando agua hirviendo.
Un poco más sobre los tintes fermentados.
En la antigüedad (principios de la Edad del Bronce, finales de la Edad del Hierro), habrían existido tres maneras de teñir fibras, Krista Vajanto has an amazing dissertation about this called Dyes and Dyeing Methods in Late Iron Age Finland. Estas habrían sido;
Teñido en cuba,
Teñido con mordiente
Fermentación de taninos.
El teñido Blue se realizaba usando glast (Isatis tinctori) en una cuba. Otro teñido en cuba es Purple obtenido de orchil producido por líquenes como rock tripe (Lasallia pustulata).
Los taninos rojos se obtenían de cortezas de árboles (como alder buckthorn (Rhamnus frangula) y raíces de tormentil común (Potentilla erecta), una planta perenne herbácea perteneciente a la familia de las rosas, estas se fermentarían.
Otros antraquinonas rojas se obtenían de las raíces de plantas pertenecientes a la familia del bedstraw (Galium boreale, Galium album y Galium verum).
Los mordientes usados para el proceso de teñido vendrían de la acedera roja (Rumex acetosella) que contiene mucho ácido oxálico, y de licopodios fermentados que contienen naturalmente aluminio.
(Hay evidencia de un activo comercio de textiles ya en la Edad del Bronce temprana ya que todos los textiles teñidos con madder (Rubia tinctorum) y tintes amarillos flavonoides como weld (Reseda luteola) habrían sido importados pues no crecen localmente.)
Alfombra anatolia de lana del siglo XVIII
¿Cómo es posible crear colores vivos y duraderos usando fermentación, sin usar mordientes? Primero que nada, al usar cortezas y raíces, contienen muchos taninos que siempre mejoran la solidez a la luz. Pero hay algo más; en la lana, el proceso de fermentación conduce a la descomposición de los espacios grasos entre las escamas de la cutícula de las fibras de lana. Este "desnudado" de las escamas de la lana facilita que las moléculas del tinte lleguen al núcleo de las fibras de lana.
Este estudio muestra que la fermentación de la lana se usó para alfombras anatolias del siglo XVIII, y estas siguen tan vivas hoy como entonces.
Tintes por fermentación en casa, y su hermanito; el teñido solar.
¿Qué necesitas?
Recipientes de vidrio con tapa a juego. Asegúrate de que la tapa no tenga óxido, se comportará como un mordiente sulfato ferroso e influirá en el color de tu tinte.
Mordiente; Puedes hacerlo sin un mordiente adicional si estás usando material colorante rico en taninos. ¡Pero si quieres usar tu tinte dentro de dos días O estás usando algo sin taninos (como pétalos de caléndula) te aconsejo añadir algo de alumbre de todas formas.
- Mordiente de alumbre
y si te apetece experimentar con un modificador;
- sulfato de cobre.
¿Cuánto? Bueno eso depende un poco de cuánto material tengas para teñir y del tamaño de tu tarro. Mis frascos son frascos de mayonesa reciclados y pongo una cucharadita de alumbre, o media cucharadita de cobre.
Tintes naturales tales como;
- Cáscaras de granada
- Raíces de madder
- Corteza de abedul
- Cascara de nogal negro
(Todas las raíces y cortezas con mucho tanino que normalmente liberan su tinte lentamente son increíbles)
¿Cuánto? Uso más de lo que normalmente usaría al teñir en caliente; tomé una buena cucharada colmada de mis materiales tintóreos por cada olla.
No es muy adecuado;
- Cochinilla (se vuelve maloliente)
- Maderas de logwood (se vuelve gris rápido)
- Tinturas que son naturalmente fugitivas o necesitan alcohol para su extracción como Alkanet.
Carbonato sódico (aproximadamente una cucharadita en un frasco pequeño) para la extracción alcalina de tintes que prefieren pH alto como madder y alder buckthorn.
Fibras. Usé algunos retales, cordones de seda, cuellos de algodón vintage que estaban por ahí demasiado tiempo, algo de lana. Planeo usar estos en el nuevo proyecto artístico que siento que viene. Mientras que quepan en el frasco y aún puedas moverlos un poco, está bien. Demasiado apretados darán resultados desiguales.
¿Qué hacemos ahora?
Pon tu mordiente (si lo usas), añade agua fría hasta la mitad de la altura del frasco.
Remueve largo y bien para que tu mordiente se disuelva (sin 'granos' en el fondo).
Añade las fibras y agrega suficiente agua para llenar casi hasta el borde.
Añade tus tintes naturales y con una cuchara o un palillo, remueve todo.
Estos son mis lotes;
Atornilla la tapa, pero no demasiado apretada porque habrá algo de fermentación en unos días y el aire debe poder escapar (¡frascos explotando!).
Ahora esperamos......por alrededor de dos días a una semana mientras los frascos están en un lugar cálido y soleado. Remueve una vez al día. Esto es después de tres días sin sol;
Simplemente dejarás los frascos reposar, los remueves una vez al día y observarás que comienzan a fermentar. Comenzarán a aparecer pequeñas burbujas que indican que el proceso de descomposición ha comenzado. ¡Esto puede volverse muy maloliente!
Resultado después de tres días, enjuagado. No llamaría esto fermentado todavía, solo teñido lento o teñido solar. Los he vuelto a poner para poder mostrar la diferencia después de una semana. Cuanto más tiempo dejes los materiales en el tinte, mejor será la saturación.
Resultados después de seis días, lavados y secos;
Tiñe conmigo este mes y comparte tus resultados en los comentarios o en el BotanicalPrint facebook group usando el hashtag #corona2020dyeproject. En las entradas del blog posteriores veremos cómo podemos usar estas piezas teñidas para un trabajo de slow stitch.
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