מורסנטים וטאנינים. מסייעים ומווסתים

בפורומים השונים של אקופרינטינג וצבעי טבע יש הרבה בלבול ושימוש שגוי במונחים כשמדובר בתהליכי המרדון של בדים.

למה צריך לבצע מרדון?

צבעים טבעיים נחלקים לצבעים סובסטנטיביים (ישירים) ולצבעים אדג'קטיביים (עקיפים). כשצבע אינו סובסטנטיבי, המשמעות היא שהוא צריך חיבור כדי להיקשר לסיב לצמיתות.

צבעים סובסטנטיביים ייקשרו לסיב ללא מורדנט, אבל לא כל הצבעים האלה עמידים לאור (כורכום הוא דוגמה מצוינת), ונדרש מורדנט כדי לשפר עמידות לאור ועמידות בכביסה.

כל הצבעים (גם סובסטנטיביים וגם אדג'קטיביים) מקבלים שיפור בעמידות לאור, עמידות לשפשוף ועמידות בכביסה באמצעות שימוש במורדנט לפני הצביעה.

דוגמאות לצבעים סובסטנטיביים שאינם צריכים מורדנט כדי לצבוע בדים;

כורכום

קוצ'יניל

אשחר אלנוס

אינדיגוdo (קטגוריה נפרדת, צריך להשתמש בו בצורה של ווט)

לאק

שורשי ריבס

קליפות אגוז שחור

קאטץ'

רימון

חינה

מירובלאן

לעיתים קרובות צבעים אלה עצמם מכילים כמות גבוהה של טאנין.

כל שאר הצבעים יזדקקו למורדנט כדי להישאר קבועים על הבד.

מהו מורדנט?

תזאורוס מגדיר, חומר המשמש בצביעה לקיבוע חומר הצבע, במיוחד תרכובת מתכתית, כמו תחמוצת או הידרוקסיד, שמתחברת לצבע האורגני ויוצרת תרכובת צבע בלתי מסיסה או לייק בתוך הסיב.

או במילים פשוטות, מורדנט הוא מלח מתכתי שתפקידו לשמש כחוליה מקשרת בין הצבע לסיב. המילה מורדנט מגיעה מהמילה הלטינית 'mordere' שפירושה 'לנשוך'.

מורדנטים אנאורגניים הם;

אלה הם המורדנטים האנאורגניים שבהם אני משתמשת בעצמי בסטודיו הביתי שלי. יש עוד מורדנטים זמינים, ויש כאלה שמופיעים בספרי צביעה ישנים, אבל איני יכולה להמליץ להשתמש בהם כצובעת חובבת בגלל רעילותם, כמו כרום ועופרת.

טאנינים

היישום של חומצה טאנית/tannin על חומר טקסטיל נקרא גם שיזוף. שיזוף משמש בצביעה של צבעים אדג'קטיביים עם סיבים תאיים כחלק מתהליך המורדון, וגם במרדון של סיבי משי. טאנינים הם תמיד חומר אורגני מן הצומח, והמבנה שלהם מורכב מאוד.

לעיתים תמצאו טאנין שנמכר כ'חומצה טאנית', ייתכן שהוא ממקור צמחי אבל ייתכן גם שהוא סינתטי. בשני המקרים כדאי להתרחק, הוא עלול להיות רעיל מאוד ויש הרבה טאנינים טובים ובטוחים יותר שאפשר להשתמש בהם. (תודה לקרוליין ניקסון על ההערה הזו.)

טאנינים גאליים. טאנינים בהירים שאינם מוסיפים הרבה צבע לבד;

תרמילי טארה

אדומי אלון

קליפת אלון

סומאק (עלים, אדומים)

טאנינים אלגיים. טאנינים עם הרבה פלבנואידים שיוסיפו צבע צהוב לבד;

מירובלאן

רימון

חינה

טאנינים קטכיים. טאנינים מעובים שיוסיפו גוונים חומים ואדמדמים לבד;

תה שחור

קאטץ'

קברצ'ו

קליפת ערמון

ראו את כל המורדנטים והטאנינים הזמינים בחנות כאן.

מרדון ושיזוף נכונים

מרדון ושיזוף נכונים דורשים זמן, אי אפשר לעשות זאת ב'טבילה' כפי שיש אנשים שקוראים לזה באקופרינטינג. לדוגמה, אם אתם משתמשים בתמיסת סולפט ברזלי ופשוט טובלים בה את הבד, אתם משתמשים בסולפט הברזלי כמייצב שמתחבר למורדנטים וטאנינים אחרים, אבל הבד לא יעבור מרדון כראוי, והתוצאה לאורך זמן תהיה מאכזבת. לכן שמיכות הטבילה בברזל שלכם, שנראו כל כך מדהימות כשפתחתם את החבילה, נשטפו כאילו שום דבר טוב לא קרה מעולם!

בתמונה שלמעלה, שריטה טרופורד שלחה לי, אפשר לראות את ההבדל. Left נעשתה עם שמיכה שעברה מרדון כראוי, right הייתה רק טבילה מהירה.

תהליך מרדון טוב/tanning מתחיל במדידת האחוז הנכון לפי משקל הסיב (WOF). אני מבינה שזה נשמע רומנטי להחליד שאריות מתכת משלכם בחומץ ומים, אבל מעבר לסכנות הבריאותיות של חלודה (טטנוס!) לעולם לא תדעו כמה סולפט ברזלי יש במים החלודים שלכם. כשאתם יודעים שאתם צריכים רק 1% WOF של סולפט ברזלי כדי ליצור שמיכת ברזל או מורדנט יעילים, רכישת 100 גרם ממנו תהפוך את העבודה שלכם למדויקת הרבה יותר ותמנע ריקבון בטקסטיל.

ברזל גורם להתדרדרות חומצית ומזרז את תהליך הפוטו-חמצון של החומרים האורגניים בטקסטיל, וכתוצאה מכך לאובדן משמעותי או מלא של החוזק עם הזמן.

בפריט הטקסטיל הזה ממוזיאון ישראל בירושלים אפשר לראות בדיוק מה קורה כשמשתמשים בכמות גדולה של WOF סולפט ברזלי בצביעה (ב'ימים ההם' זה יכול היה להגיע עד 50%).

החלקים הכהים עם סולפט ברזלי (כדי ליצור שחור) נראים כאילו חרק מסתורי אכל אותם, אבל זו פשוט התדרדרות.

מדריך מלא שלב אחר שלב לניקוי נכון ולמרדון נכון של הטקסטיל שלכם לפני צביעה ואקופרינטינג, עם מתכונים מדויקים תוכלו למצוא כאן.

בדגימות צביעת הציפורן האלה אפשר לראות את השפעת המורדנטים השונים על התוצאה. לכל מורדנט יש השפעה טיפוסית מאוד על הצבעים. הדגימות האלה עברו מרדון עם (FLTR) ללא, אלום, נחושת וברזל.

עזרי עזר ומייצבים.

מילה מתוחכמת לכך בעולם הצבע היא אוקסיליארי. עזרי עזר ומייצבים הם אותם חומרים, אבל עם כוונת שימוש שונה.

לדוגמה;

אני משתמשת בקרם טרטר כעזר כדי למנוע ממורדנט האלום שלי להצטבר בתחתית הסיר.

אני משתמשת בקרם טרטר כמייצב כדי להוריד את ה-pH בעת צביעת קוצ'יניל, וכך לקבל אדומים בוהקים.

עזרי עזר ומייצבים אלקליים; (לפי עוצמה)

עזרי עזר ומייצבים חומציים:

חומצה טרטרית וקרם טרטר הם לא אותו הדבר. קרם טרטר מיוצר מחומצה טרטרית באמצעות שילוב של חומצה טרטרית עם אשלגן הידרוקסידי. התהליך מנטרל חלקית את החומצה הטרטרית, ולכן קרם טרטר פחות חומצי מחומצה טרטרית.

הדגימות האלה של ריבס על משי מראות כיצד השימוש במייצבים יכול להשפיע על הגוון.

אפשר למצוא מאמר נוסף וטוב על עזרי עזר ומלחים אחרים המשמשים בצביעה טבעית בפירוט כאן.

מצאו את כל העזרים הזמינים בחנות כאן.

שימוש במלחים מתכתיים כמייצבים.

במיוחד סולפט ברזלי משפיע מאוד על רוב הצבעים. יש הבדל עצום בין שימוש בסולפט ברזלי כמורדנט בתהליך המורדון הנכון, לבין שימוש בו אחרי הצביעה או אחרי האקופרינטינג כמייצב.

כאשר משתמשים במלח מורדנט כמו סולפט ברזלי, או סולפט נחושת, אחרי תהליך הצביעה הראשוני, הוא כנראה ישפיע על הצבע, אבל הוא לא ישפר את עמידות האור או את עמידות הכביסה באותו אופן כמו כאשר משתמשים בו לפני תהליך הצביעה.

שימוש בסולפט ברזלי בשילוב עם טאנינים יביא לגוונים שונים של אפור ושחור. כתבתי על זה בבלוג כאן.

התופעה הזו היא הסיבה לכך שעלים עשירים בטאנינים, על בד שעבר מורדון בסולפט ברזלי, ישאירו הטבעות כהות. ככל ששיעורי הטאנין/ferrous סולפט גבוהים יותר, כך ההדפס כהה יותר.

בדגימות האלה עם ציפורן אפשר לראות בבירור את ההבדל בין מרדון לפני צביעה לבין שימוש בסולפט ברזלי כמייצב אחרי הצביעה.

כל המורדנטים השונים על ציפורן, הושפעו אחרי הצביעה עם סולפט ברזלי.