Ketika saya masih muda (atau agak lebih tua) saya belajar gitar klasik. Sebenarnya saya memiliki gelar satu setengah dalam bidang itu — saya menyelesaikan konser akhir untuk gelar Magister saya tetapi tidak menyelesaikan tesis yang menyertainya. Topik yang ditugaskan membuat saya bosan dan mereka ingin saya menulisnya dalam bahasa Ibrani.
Itu membuat motivasi saya merosot ke titik terendah sampai akhirnya saya menyerah sama sekali. Tapi saya melenceng.
Gaya yang paling saya sukai untuk dimainkan adalah Barok. Itu juga gaya yang paling saya kuasai. Saya mempelajarinya secara mendalam dan melakukan banyak penelitian tentang tata gaya periode tersebut. Saya menyukai musiknya, seni, dan mode, jadi tidak mengherankan bahwa praktik pencelupan pada periode itu menarik perhatian penuh saya.
Pada 2020 Dominique Cardon, yang karyanya sangat saya kagumi, menerbitkan sebuah studi mendalam tentang tiga manuskrip yang awalnya ditulis oleh Antoine Janot (1700-1778). Antoine Janot adalah seorang Master pewarna dari Selatan Prancis, dan manuskripnya 'Colors for the Enlightenment' berisi sampel langka dan resep praktik pencelupan pada masa itu.
Nama-nama menggoda seperti 'spiny lobster', 'crow's wing' dan 'sweet acacia flower' menyertai sampel-sampel kecil wol rebus halus yang merupakan produk ekspor utama Selatan Prancis ke Levant.
Des Couleurs pour les Lumières memberi kita wawasan yang belum pernah terjadi sebelumnya tentang kekuatan sosial, politik, dan ekonomi yang bekerja pada abad ke-18, beserta skandal, keberuntungan besar, dan kemalangan. Buku ini berbahasa Prancis, dan kecuali Bahasa Prancis Anda benar-benar baik, ini cukup sulit dibaca (bahasa Prancis sekolah menengah saya tidak cukup tanpa google translate), tetapi permata kecil yang sebenarnya adalah buku resep yang menyertainya dalam bahasa Prancis dan Inggris, tersedia di sini; https://www.cnrseditions.fr/auteur/dominique-cardon/
Buku ini menjadi hiburan terbaik saya sepanjang tahun Corona dan untuk sebuah proyek khusus saya mencoba mengolah ulang sebuah resep bernama 'yellow wax' dan saya akan menjelaskan langkah demi langkah bagaimana saya melakukannya dan apa yang saya pelajari darinya..
Ini adalah sampel wol asli dari warna yang saya tuju, sebuah nuansa yang disebut 'Yellow Wax", dan di sebelahnya Anda melihat seperti apa yellow wax sekarang, digunakan untuk pembuatan keju (di sekitar keju, bukan di dalamnya).
Kain-kainnya.
Saya menggunakan wol merino dan jersey wol merino, tali wol dan sepotong sutra. Total kain; 284 grams.
Pemordanan.
Tahap pertama adalah pemordanan; pemordanan standar untuk semua kuning dengan alum biasa, keluar menjadi 16% WOF, yang hanya 1% lebih banyak dari yang biasanya saya lakukan dan rekomendasikan. Sedikit cream of tartar (5.5%), yang digunakan untuk mencegah alum mengendap di dasar panci, dan sedikit dedak. Yang terakhir ini baru bagi saya — apakah ini untuk menyerap kotoran dalam air? Saya menggunakan air keran biasa, yang kualitasnya sangat buruk di studio baru ini, banyak kandungan klorin menurut hidung saya. Sayangnya inilah yang harus saya gunakan sampai kami menemukan solusi yang lebih baik.
Dalam aslinya seluruh karung kain akan dipasang pada tuas yang diputar ke dalam bak mendidih oleh tenaga kerja anak-anak murah. Saya tidak memiliki itu jadi saya meninggalkan semuanya dengan panas sedang selama beberapa jam dan membiarkannya berdiri semalaman.
Pencelupan.
Tahap pertama; 80% weld (reseda luteola) (saya menggunakan potongan kering, saya tahu menggunakan serbuk weldakan jauh terlalu kuat dan membawa warna ke hijau pada persentase seperti itu).
Potongan, kulit kayu dan akar selalu paling baik dimasukkan dalam kantong atau stoking atau jaring, apa saja yang bisa bekerja yang tidak menyerap pewarna. Saya belajar dengan cara sulit bahwa 'menghemat waktu' dengan tidak melakukan ini menyebabkan hasil pencelupan yang tidak merata dan berjam-jam mengeluarkan potongan-potongan dari kain Anda.
Panaskan banyak air, tambahkan kain Anda dan kantong weld Anda, mulai panaskan perlahan dan tambahkan 1% kapur (lihat this blog untuk perbandingan pencelupan dengan, dan tanpa lime/chalk dalam bak pencelupan Anda saat menggunakan pewarna kuning berbasis flavonoid). 1.5 jam adalah minimum, 3 jam lebih baik, membiarkannya semalaman adalah yang terbaik.
Inilah nuansa kuning yang saya dapatkan pada jersey merino. Cukup kuning kenari.
Tahap kedua: penyamaan warna yang juga disebut saddening.
Siapkan rendaman baru dengan air dingin dan bubuk madder pada 4% WOF. Pada abad ke-18 mereka menggunakan apa yang disebut 'unstripped madder', kualitas madder yang lebih rendah. Kita sebenarnya tidak lagi memiliki pembedaan itu, jadi bubuk madder biasa yang digunakan.
Panaskan madder perlahan, dan tambahkan kain yang telah didinginkan dan dicelup reseda ke dalam panci. Sekarang ini soal mengukur rona. Anda harus menebak seperti apa kain Anda saat kering, yang selalu 1-2 tingkat lebih terang daripada kain basah. Saya rasa saya meninggalkannya terlalu lama dan warnanya menjadi agak terlalu oranye.
Jersey merino setelah penyamakan dengan madder, bagian ini mengambil warna paling intens. Sedikit terlalu gelap untuk selera saya. Hebat apa yang bisa dilakukan 4% WOF madder.
Wol merino setelah penyamakan
Sutra setelah penyamakan, bagian habotai yang halus mengambil penyamakan lebih terang daripada tenunan crepe.
Semua sampel bersama. Pencahayaan studio/penyimpanan baru ini mengerikan dan saya harus berinvestasi dalam kamera dan solusi pencahayaan yang lebih baik, tetapi untuk saat ini ini harus cukup.
0 komentar