Saat saya menelaah beberapa manual pewarna abad ke-18, saya tak bisa melewatkan rujukan tentang penggunaan pewarna alami dalam pencetakan calico. Calico adalah sebutan sederhana untuk banyak teknik berbeda yang melibatkan penerapan mordant bermotif dan pewarna dengan menggunakan blok ukir kayu, atau dengan pensil, atau layar. Tekstil calico bercorak disebut chintz. Buku-buku menakjubkan karya Edward Bancroft dan Berthollet dapat dibeli sebagai reproduksi dan sangat layak dibaca. Selain itu, buku E.A. Parnell dan Crace-Calvert sangat penting bagi penelitian saya. Tak lama kemudian saya terseret ke seluk-beluk mode abad ke-18, ekonomi di balik pewarna, dan; cara melakukannya dalam konteks masa kini.
Bangsa Inggris sangat terpesona oleh cetakan blok berwarna-warni yang mereka temui di India ketika mereka pertama kali mendirikan pos perdagangan untuk East India Company di Surat (1619), Madras (1639), Bombay (1668), dan Calcutta (1690). Kain katun anyaman halus yang murah itu segera diimpor ke Inggris bersama barang kain sutra, indigo, saltpetre dan rempah-rempah dari India Selatan. Di sana kain-kain itu sangat disukai sebagai alternatif ceria untuk wol tebal dan linen kaku pada masa itu.
Corak cetak blok dari sebuah buku periode, klik gambar untuk detail lebih lanjut
Gaya busana yang sedang populer berupa gaun lebar bervolume dengan badan sempit membuat motif cetak tampak maksimal dan bagi kelas pekerja ini segera menjadi kegemaran masa itu. Kain-kain begitu murah dan mudah diperoleh, bahkan orang termiskin pun bisa membelinya, sesuatu yang tentu tidak berlaku pada mode kaya yang banyak disulam sebelumnya. Menjelang 1700 nilai impor chintz (nama untuk tekstil calico bercorak) melampaui total nilai perdagangan rempah-rempah (1). Pertumbuhan di satu bidang secara organik menyebabkan penurunan di bidang lain, dan industri wol mengalami penurunan permintaan yang besar. Untuk melindungi industri Inggris pemerintah pertama-tama meningkatkan tarif impor hingga mengejutkan sebesar 50%, sambil menghapus bea ekspor pada produk wol Inggris. Pada 1720 impor chintz asing dilarang sama sekali, hanya diizinkan kembali pada 1774. Bangsa Perancis (di mana calico disebut Indiennes) melakukan hal yang sama tetapi lebih kesulitan melarang tekstil selundupan dari perbatasan darat mereka. Bagaimana hal ini memengaruhi industri cetak blok lokal di India adalah cerita lain untuk nanti.
Contoh gaun umum abad ke-18 dengan pencetakan calico;
Toiles Indiennes, cetakan calico untuk pasar Prancis ca 1750, gambar dari koleksi museum ini ; (klik gambar untuk lebih lanjut)
Meskipun sangat dilarang membawa barang cetak dari India, masih ada kemungkinan mengimpor kapas mentah dan mencetaknya di Inggris. Teknik cetak blok tradisional terlalu lambat dan intensif tenaga kerja untuk menjadi hemat biaya dan hal ini memicu periode inovasi cepat. Sablon (screen printing), mesin cetak dengan silinder besar dan rumah uap khusus menjadikan calico sebuah industri lokal yang berkembang pesat. Chintz tetap menjadi kegemaran zaman itu sampai gaun yang lebih ramping dan mengalir masuk ke mode, menuntut jenis tekstil yang berbeda. Meski begitu, pencetakan calico tetap (dan masih) populer dalam dekorasi rumah dan dengan demikian industri itu bertahan, walau dalam skala lebih kecil.
Cetakan ini menunjukkan secara rinci mesin dan tata letak untuk rumah pewarnaan dan percetakan tersebut;
Sebuah artikel menarik tentang industri cetak blok dan silinder abad ke-18 di Lancashire dapat ditemukan di sini
Madder adalah bahan pewarna yang paling umum untuk pencetakan calico, yang saya bahas di blog sebelumnya. Lihat cetakan etsa tembaga yang menakjubkan pada katun ini yang menggunakan pasta pewarna madder. Dirancang oleh Jean Baptiste Huet pada 1795.
Terlepas dari semua buku dan artikel, pertanyaan paling menarik tetap; apakah saya bisa melakukan ini di rumah? Jawaban singkatnya ya, tetapi membutuhkan pemikiran matang dan beberapa peralatan di luar periuk pewarna biasa Anda. Tentu saja tidak ada cara bagi saya untuk mereproduksi metode industri masa itu (bukan hanya karena saya tidak bisa membangun 'small chamber built of masonry about four or five feet in length by three feet in width and three feet in height' untuk pengukusan), tetapi mencoba dalam pengaturan kecil menarik dan bisa dilakukan.
Hal pertama yang penting adalah mengentalkan pewarna. Berbeda dengan pewarnaan alami biasa, pewarna perlu cukup kental agar tidak menyebar dan bercampur pada tekstil kering. Dahulu ada banyak pengental alami dengan masing-masing kelebihan dan kekurangannya. Parnell (2) merangkum dan menyebut gum Senegal terpisah dari gum arabic, tetapi sebagian besar literatur lain akan menganggap keduanya sama.
1 British Gum (roasted starch)
2 Calcined potato starch
3 China clay mixed with gum Arabic or gum Senegal
4 Dextrine
7 Gum tragacanth
8 Pipe clay mixed with gum Arabic or gum Senegal
9 Rice starch
10 Salep
11 Sago, common and torrefied
12 Sulphate of lead mixed with gum arabic or gum Senegal
13 Wheat starch
Saat ini kebanyakan pencetak akan menggunakan Guar Gum.
Selanjutnya kita membutuhkan pewarna yang tepat, dan meskipun pada prinsipnya Anda bisa melakukan ini dengan pewarna alami apa pun, hal terbaik adalah menggunakan pewarna yang tahan cahaya dengan baik seperti madder, weld, dan cutch.
Dalam sampel ini saya menggunakan screen dengan stensil di bawahnya, dari kiri ke kanan; weld, weld dicampur dengan madder, dan madder. Di sini dilakukan pada linen vintage tenunan tangan dan wol merino organik.
Setelah ini saya menggunakan screen yang lebih besar dengan desain saya sendiri yang dibuat oleh studio sablon di dekat saya. Ilustrasi vintage delima dicetak dengan (dari kiri ke kanan) weld, cochineal. dan Himalayan rhubarb.
Saya telah membuat tutorial langkah demi langkah untuk proses lengkap pencetakan dengan pewarna alami, untuk hasil terbaik dalam pengaturan rumah. Yang dibahas dan dijelaskan adalah;
Cara membuat pasta pewarna dengan ekstrak dan bubuk pewarna biasa.
Cara menyimpan pasta pewarna.
Cara mengaplikasikan pasta.
Menetapkan pewarna dan penyelesaian yang benar untuk proyek cetak Anda.
Seperti biasa dengan banyak gambar dan langkah serta resep yang dijelaskan dengan jelas.
Saya bahkan menyertakan grafik untuk membuat screen Anda sendiri untuk screen printing.
Beli instruksi lengkapnya di sini
Anda juga dapat menemukan set dengan bahan yang dibutuhkan untuk setidaknya 8 nuansa pasta cetak di sini.
Selamat mencetak!
0 komentar