Hacer tu propia tinta no es complicado y escribir con una pluma tradicional es muy divertido. Es hora de perfeccionar tus habilidades en caligrafía y escribir algunas cartas.
Las tintas históricas se han elaborado sobre diferentes bases;
Carbono. Las tintas negras más antiguas eran en su mayoría de base carbonosa (hollín). Plinio el Viejo menciona en sus libros que la tinta negra se hace con el hollín de baños y hornos. El hollín es muy difícil de disolver en un líquido.
Mineral. Por ejemplo, los Rollos del Mar Muerto (expuestos en el Museo de Israel en Jerusalén) fueron escritos con tinta negra y roja, siendo la tinta roja hecha con cinabrio rojo, un mineral tóxico de sulfuro de mercurio. (1) Estos fueron escritos sobre pergamino y papiro.
Animal. En el siglo V d.C. la ley romana establecía que solo los emperadores podían escribir con tinta púrpura hecha de conchas de Murex quemadas, (2) implicando que se usaban como tinta.
Agallas del roble
De origen vegetal. Hecha con agallas de roble, agallas de pistacho, cortezas de granada (en Oriente Medio), cáscaras de nogal y otros materiales ricos en taninos.
La tinta ferrogálica ha sido la tinta de referencia para los manuscritos históricos más importantes. El Códice Sinaítico (c. 330–360), la biblia completa más antigua que ha sobrevivido, fue escrita con tinta ferrogálica. Da Vinci hizo sus dibujos con la misma. Debido a que la tinta ferrogálica era la más estable, resistente al agua y permanente, fue la tinta estándar de escritura en Europa durante más de 1400 años. Solo en el siglo XX su uso y producción disminuyeron, cuando aparecieron otras fórmulas impermeables que facilitaban escribir en el papel fino que reemplazó al papiro, al pergamino y al papel de algodón hecho a mano.
Dato curioso; la tinta “invisible” se hacía con agallas de roble sin sulfato ferroso y después se hacía visible lavando el papiro con agua oxidada. (3)
En algún momento las recetas fueron reguladas y estandarizadas para asegurar la calidad. Ya se sabía que el uso excesivo de hierro provocaba pudrición por hierro, al igual que en los textiles, pero no suficiente hierro haría que la tinta se desvaneciera.
Un ejemplo de estandarización de 1933;
Regulación alemana para las tintas Urkundentinte.
En un litro de tinta debe haber al menos 27 g de ácido tánico y ácido gálico, y al menos 4 g de contenido de hierro. El contenido máximo de hierro es 6 g/l.
Después de 14 días de almacenamiento en un recipiente de vidrio, la tinta no debe haber manchado el vidrio ni mostrar sedimentación.
Los escritos de ocho días, después de lavarlos con agua y alcohol, deben permanecer muy oscuros.
La tinta debe fluir fácilmente desde la pluma y no puede ser pegajosa incluso inmediatamente después de secarse.
Tinta para escritos sagrados hebreos con tinta ferrogálica casera
Hoy en día, la tinta ferrogálica todavía la fabrican un puñado de productores. En Israel todavía la usamos para escribir textos sagrados en pergaminos para rollos de la Torá, mezuzás (un mini pergamino en una caja decorativa que se coloca en cada marco de puerta en una casa judía) y tefilín (filacterios). Las recetas y los métodos de estas tintas son secretos celosamente guardados que pasan de generación en generación, pero he tenido la suerte de recibir mucha información de uno de estos últimos fabricantes de tinta para transmitirla a ustedes.
La diferencia entre tinta y acuarela.
Si queremos, podemos hacer un lavado parecido a la tinta hirviendo un tinte natural hasta obtener una solución muy concentrada y filtrándola. Lo que queda es un lavado similar a una acuarela, que puedes usar para pintar. Sin embargo, como no se utiliza un aglutinante, los pigmentos quedarán en la superficie del papel. La pintura será mate. En papel fino el fluido puede difuminarse.
Al hacer tintas, usamos goma arábiga, que actuará como aglutinante y espesante. Creará una conexión entre el papel y la tinta, y deja un brillo agradable. El trazo no se extenderá más allá de lo previsto. Usar demasiada goma arábiga puede hacer que las letras se desprendan y que las superficies se agrieten al doblarlas. Usar otros espesantes como la goma guar ayudaría con el flujo de la tinta, pero no “pegaría” la tinta al papel. Las tintas hechas con tales mezclas harían que las letras se desprendieran de los pergaminos con el tiempo.
Paso 1 Los ingredientes principales de tu tinta.
Puedes hacer una buena tinta a partir de cualquier material rico en taninos; probé lo siguiente;
Agallas (no todas las agallas son iguales, más información en el PDF)
Quebracho
Corteza de eucalipto
Tus materiales deben estar triturados o pulverizados. Usa un martillo y una toalla, o muele en un molinillo de café, o compra ya molido.
La parte técnica: Al mezclar tanino con sulfato ferroso, se forma un complejo ferrotánico soluble en agua. Debido a que esta mezcla es soluble, la tinta puede penetrar la superficie del papel, lo que dificulta borrarla. Cuando el complejo ferrotánico se expone al aire, se convierte en tannato férrico, que es un pigmento más oscuro. Este producto no es soluble en agua, lo que hace que la tinta sea resistente al agua.
Para extraer los tanatos de nuestros materiales, hay tres métodos.
1 - Las recetas de tinta “instantánea” usan agallas pulverizadas o trituradas mezcladas con agua u otro líquido.
2 - Hervir tus materiales durante varias horas para liberar los taninos.
3 - Fermentación. La tercera preparación, la más laboriosa, implica la fermentación de materiales tánicos por moho. Esta es la forma tradicional de preparar las agallas para tinta kosher, usada para textos sagrados.
Este proceso de fermentación generalmente produce las tintas más ricas y negras.
El moho digiere el ácido galaico-tánico de las agallas mediante enzimas, y la solución se transforma en ácido gálico que flota en la parte superior debajo de la capa de moho.
El ácido gálico producirá un color negro más puro en reacción con el sulfato ferroso, mientras que el ácido galaico-tánico producirá un pigmento comparativamente más parduzco.
Hacer tinta con ingredientes sin taninos.
Puedes hacer una tinta simple sin el complejo ferrotánico. Debes usar siempre materiales que tengan alta resistencia a la luz por naturaleza. Puedes usar, por ejemplo para rojos; lac o cochinilla, la rubia concentrada también funcionaría. Observa que añadir hierro a estos cambiaría el color de rojo/rosado a púrpura. Las bayas de buckthorn se usan tradicionalmente para hacer tinta azul y verde (con alumbre). Sorprendentemente son resistentes a la decoloración.
Hacer tintas con ingredientes fugaces/inestables.
No tiene sentido hacer tinta con bayas (excepto buckthorn o bayas persas), col o frijoles negros; sería igual de fugaz que usarlas para teñir una tela. Hay tantos materiales disponibles para que uses, que perder tiempo y recursos en algo que no durará parece una lástima.
¿Agua o vinagre?
La mayoría de las recetas históricas piden vinagre, vino o cerveza. Tenemos que entender el porqué antes de copiar el método. La mayoría de la gente solía beber cerveza o vino en lugar de agua (4); se consideraba la bebida mejor. Usar vinagre, cerveza o vino mantendría tu tinta en buen estado por más tiempo. Desafortunadamente, añadir tanta acidez no es bueno para el papel y acelera la pudrición por hierro. La propia tinta ya será ligeramente ácida debido a los procesos de fermentación que tienen lugar. Recomiendo usar agua destilada o filtrada (¡sin cloro!) y añadir algún tipo de conservante. (Ver más abajo.) Usar un poco de vinagre añadirá brillo a tu producto final.
Paso 2 Filtrar es clave.
Primero estás haciendo un baño muy concentrado con tu material de tinte o tanino elegido; esto debe filtrarse ahora para crear una tinta limpia y clara. Puedes usar un filtro de café para esto o un trozo de tela. Filtra dos veces para estar seguro.
Paso 3 Añadir goma arábiga.
Añadir la goma arábiga es delicado, necesita la cantidad correcta y es muy difícil de disolver en agua. Los tintureros tradicionales hierven un lote separado de goma arábiga y lo combinan con el baño concentrado de tinte.
Agregar unas gotas de miel puede ayudar a dar a la tinta un flujo sutil.
Una buena tinta tardará un segundo en gotear desde el reverso de una cuchara, y es clara, brillante y sin pequeñas partículas flotando en ella.
Paso 4 Añadir sulfato ferroso
El sulfato ferroso es lo que oscurecerá tu tinta. Podrás ver el cambio de color de inmediato. Puedes omitir esto si quieres trabajar con tintas de color claro para usar en pinturas, por ejemplo.
Almacenamiento de tus tintas.
Si alguna vez has dejado un baño de tinte al aire durante unos días, sabes que son propensos al moho. Para prevenir el crecimiento de moho en tus tintas, usa un conservante natural; añade un clavo de olor o dos, o usa unas gotas de aceite de orégano. Estos evitarán que crezca moho. Si encuentras moho a pesar de tus precauciones, retíralo con un pequeño trozo de papel; el moho en sí no debería influir en tu producto. Mantén almacenadas en lugar fresco y oscuro en botellas pequeñas. Siempre agita la botella antes de usar.
Receta tradicional de tinta de Israel;
Materiales necesarios:
100 gramos de agallas
20 gramos de sulfato ferroso
20 g de resina del árbol de acacia (goma arábiga)
O la savia del árbol Pistacia.
5 gramos de alumbre - no es imprescindible. En esta receta funciona como conservante.
Preparación:
1. Toma las agallas y rómpelas (o usa polvo) y cúbrelas con agua.
Deja que esta mezcla repose al sol durante dos días.
2. Cuela el agua de la olla a otro recipiente.
3. Añade el sulfato ferroso y la resina de madera a esta agua (y el alumbre si se desea)
4. Mezcla bien y deja al sol 7 días más.
5. La tinta está lista para escribir; debes removerla bien y comprobar la textura sobre el pergamino.
La tinta empezará marrón al escribir, pasará a gris y se volverá negra una vez expuesta al oxígeno.
A veces se añade palo de tinte (logwood) a la tinta para intensificar el color, pero entonces ya no es impermeable.
He creado un archivo con recetas perfeccionadas paso a paso para hacer tinta, disponible aquí. Si has probado alguna de mis recetas o métodos, no dudes en compartir tus fotos inspiradoras en la página “galería compartida” de este sitio web.
1 https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1111/j.1475-4754.1996.tb00763.x
2 https://www.nytimes.com/2016/05/06/arts/design/solving-the-mystery-of-ancient-ink-origins.html
3 https://bookbindersmuseum.org/invisible-ink/
4 https://www.romfordrecorder.co.uk/news/heritage/history-of-beer-in-romford-1-5820712
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