Un día, se encontró en Francia un manuscrito con 157 recetas de tintes naturales. Lo sorprendente fue que gran parte de estas recetas iban acompañadas de muestras de lana teñida.
Si bien el autor era desconocido, se necesitó algo de investigación para descubrir que probablemente fue Paul Gout quien completó el manuscrito en 1763.
Paul Gout fue el gerente y maestro tintorero de la Manufactura Real de paños de lana en Bize, Languedoc. Esta importante fábrica exportaba hasta 2.750 piezas de tela de lana llamadas 'Londrin's Seconds' por año, principalmente a los puertos del Levante. Esto corresponde a más de 52 km de tejido, teñido en colores de alta solidez, resistentes a la luz y al lavado.
Un poco de contexto sobre la industria lanera francesa del siglo XVIII.
En el siglo XVIII, Francia fue uno de los principales productores y exportadores de paños de lana teñidos, y su comercio con la región del Levante desempeñó un papel importante en la economía del país.
La tela de lana se teñía por piezas, a diferencia del teñido en vellón o del teñido del hilo.
El Levante es un término histórico y geográfico que se refiere a una región del Mediterráneo oriental. Abarca países actuales como Líbano, Siria, Jordania, Israel, Palestina y partes de Turquía y Chipre. El término "Levante" proviene de la palabra francesa "lever", que significa "levantarse", ya que se refiere al área donde sale el sol.
El siglo XVIII fue testigo de una exportación significativa de lana francesa al Levante, fomentando lazos económicos e intercambio cultural entre las regiones. Este comercio contribuyó a la prosperidad de la industria lanera francesa y al crecimiento del sector textil del Levante, dejando un impacto duradero en ambas regiones durante esa época.
La demanda de lana francesa en el Levante llevó al crecimiento de industrias y actividades relacionadas. Se criaban ovejas por la lana en los Pirineos franceses, sobrepastoreando la zona. Los pequeños hameaux de la región dieron hogar a hilanderos y tejedores, y el teñido se realizaba en tintorerías que trabajaban conforme a un estricto protocolo real.
El comercio de lana francés con el Levante también enfrentó algunos desafíos. Los conflictos políticos y las guerras en Europa, como la Guerra de los Siete Años y las Guerras Napoleónicas, interrumpieron las rutas comerciales y afectaron el suministro de lana al Levante. La competencia de otros productores europeos de lana, como Inglaterra y los Países Bajos, también influyó en la dinámica del comercio.
Un manuscrito maltrecho
El propio manuscrito parece haber pasado por muchas vicisitudes... le faltan páginas, está un poco desgarrado y tiene algunos agujeros. Pero las muestras de los Londrin's Seconds tintados parecen frescas, como si se hubieran teñido recientemente, y la caligrafía rizada es limpia y legible. Cada muestra va acompañada de un nombre que describe con precisión el color, como: 'Langosta Espinosa', 'Café' y 'Azul Real', y luego seguida de instrucciones para el mordiente y el teñido.
Avanzando hasta hoy, en junio de 2023 en Montpellier, tuve la oportunidad de ver el manuscrito en persona. Estábamos en el estudio de la tintorera natural Sandrine Rozier junto con la autora e investigadora Dominique Cardon (editora del libro sobre el manuscrito de Paul Gout, disponible para su compra AQUÍ), en lo que se llamó un taller de investigación conjunto.
Como apunte: he seguido de cerca el trabajo de Dominique Cardon durante los últimos años, y le recomiendo encarecidamente que consiga cualquiera de los libros que ha publicado, ya que contienen una gran cantidad de información históricamente y científicamente precisa.
Lo que más me impactó fue lo finas que son estas muestras de lana, qué absoluto dominio de los hilanderos, tejedores y aprestadores. Luego, los colores...ay de mí...la rica saturación de todos ellos...desde rojos profundos y vibrantes, hasta azules, hasta amarillos soleados, ¡qué dominio de los materiales naturales y qué evidente la enorme cantidad de trabajo que tuvo lugar en esas tintorerías para crear esta vasta gama de colores!
El objetivo de esta reunión de mentes maestras (organizada por esta organización francesa https://www.vieilles-racines-et-jeunes-pousses.fr) fue reproducir tantas de las recetas de tintes que nos legó Paul Gout como fuera posible y comparar las muestras con los originales realizando un análisis colorimétrico. Durante un periodo de cinco días.
El colorímetro o CIELAB o CIE L*a*b* es un espacio de color tridimensional que permite la medición y comparación precisas de todos los colores perceptibles usando tres valores de color. En este espacio de color, las diferencias numéricas entre valores corresponden aproximadamente a la cantidad de cambio que los humanos perciben entre colores. LAB significa L* para la claridad y A y B para los cuatro colores únicos de la visión humana: rojo, verde, azul y amarillo.
Poniéndonos a trabajar: reproduciendo.
Así que nos pusimos a trabajar y fue glorioso. Usamos una réplica del mismo paño utilizado en el siglo XVIII para mayor precisión, y solo ingredientes originales, algunos de los cuales recolectamos 'in situ' como Trentanel y Redoul.
Comenzó el teñido....empezando por el proceso de mordentado con 20% de alumbre y 6% de cremor tártaro (para los rojos tuvimos otros procesos), la preparación de la base azul para los tintes mixtos y la creación de los baños de tinte.
De este modo creamos alrededor de 30 colores diferentes en cinco días!
De este modo creamos alrededor de 30 colores diferentes en cinco días!
¡Un esfuerzo conjunto!
Terminamos el proyecto comparando los resultados con el original.
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