Prune de Monsieur, el mordiente duradero de campeche.
Los descubrimientos sobre el campeche han continuado durante los últimos meses.
El campeche (campecheianum heamatoxylon) realmente agrada a todos. Púrpuras, azules, grises y negros impresionantes de un árbol de crecimiento rápido, fácil de usar en tintura y, como bono extra; económico. habría sido el mejor tinte del mundo si no fuera bastante fugitivo… Tanto es así, que la reina Isabel prohibió su uso en el año 23 de su reinado, bajo severas penas. En un anterior blog discutí las recetas para púrpuras y azules de campeche y aquí puedes encontrar la receta para el verdadero negro de campeche.
Entonces, ¿por qué fue tan popular el campeche para su uso si no se consideraba resistente a la luz? La razón es simple; era un tinte bastante barato, fácil de conseguir ya que podía importarse de diferentes países como Belize sin que un país específico tuviera el monopolio. Para un buen púrpura la única otra manera sería teñir con índigo, sobreteñido con cochinilla. El índigo en ese momento tenía un precio altísimo; el mercado estaba dominado por los muy odiados ingleses que importaban índigo de India y Jamaica. La cochinilla de mayor calidad importada desde México, por otro lado, seguía en manos de los españoles, que mantenían el precio alto. (Un artículo interesante sobre la producción y los precios de la cochinilla se puede encontrar aquí)
Edward Bancroft escribe en su libro "Philosophy of permanent colours, Volume 2";
“Los mejores y menos fugitivos de los colores púrpura o violeta obtenidos del campeche, se producen por mordientes compuestos por soluciones de estaño; uno de éstos se puso muy de moda en Francia, hace unos treinta años, bajo el nombre de prune de Monsieur; y siendo entonces residente en París, yo vestía un abrigo de este color, sin tener motivo alguno para quejarme de que fuera fugaz.”
Buscando en la red abrigos púrpura del siglo XVIII encontré los siguientes ejemplos;
Colores bonitos sin duda. Y si además son resistentes a la luz, mejor aún.
Entonces, ¿qué era este ilustre mordiente? Así es como va la historia;
Hacia 1775 el señor Giros de Gentilly trabajaba en un fabricante de paños franceses en Louviers. Louviers era una conocida ciudad de fabricantes de paños de lana en Normandía. Este especialista en tintes nació en Inglaterra con el nombre George Palmer (c. 1746 – 3 de marzo de 1826).
Descubrió de forma significativa el uso de estaño y cobre como mordiente para la lana, creando un púrpura duradero usando campeche y mejorando el tacto de la lana para el hilado.
Parece que le gustaba hablar mucho de sus descubrimientos ya que un químico llamado Mr Decroizille (1781-1825) cuenta al famoso especialista en tintes Berthollet;
“Sus primeros ensayos se hicieron en Louviers con los señores Petou (el sobrino) y Frigard hace unos doce años. Por lo que él dejó trascender respecto a las sustancias que componían su mordiente conseguí imitarle bastante bien. Hice una solución de estaño en ácido sulfúrico a la que luego añadí muriato de soda, tartrato ácido rojizo de potasa, y sulfato de cobre.
Mi éxito fue tan grande que induje al Sr. Giros a ofrecerme una participación en el comercio muy lucrativo de este artículo que él llevaba en Louviers, Elboeuf, Abbeville, Sedan y el Pays de Liège.
Entonces el Sr. Giros me enseñó un modo mucho más conveniente de formar este compuesto, consiste en hacer una solución de estaño en una mezcla de ácido sulfúrico, muriato de soda y agua, a esta solución se añaden el tartrato y el sulfato en forma de polvo. De este mordiente hicimos no menos de mil quinientos cuartos en veinticuatro horas en un solo recipiente de plomo moderadamente calentado.”
El negocio fue muy rentable hasta que el Sr. Giros una vez más habló demasiado:
“Llevamos un comercio muy provechoso en este artículo a razón de treinta sols quince peniques ingleses por libra durante tres años, desde entonces decayó constantemente hasta que lo perdimos por completo, la razón de ello fue que este Sr. Giros permitió que su secreto trascendiera.
Tuvimos varios imitadores que al principio tuvieron menos éxito pero después mejor que nosotros. En un compuesto formado por tantos ingredientes como éste, en una operación que aún es tan oscura como la que fija los colores, es casi imposible llegar a la perfección por otros medios que no sean ensayos al azar, que pueden variar infinitamente por las diferentes proporciones y, más especialmente, por el modus agendi, y en mucha mayor medida de lo que los químicos que han dedicado menos tiempo a este tema de lo que yo he hecho suponerían. Por lo tanto no me avergüenzo de confesar que me vi obligado a abandonar el negocio mientras veía y aún veo a quienes no son químicos obtener un beneficio muy cómodo con él.”
Decroizille continúa explicando cómo se hace el mordiente;
“Habiéndoles dado la historia del mordiente para el prune de Monsieur mencionaré el modo de emplearlo, y sus efectos.
Si se trata de lana en la vellón que ha de teñirse se requiere un tercio de su peso de mordiente; si es solamente una pieza tejida se necesita una quinta parte.
Se prepara un baño a una temperatura que la mano pueda soportar con el que se mezcla bien el mordiente y la lana o la tela se introduce en él y se remueve adecuadamente manteniéndose el mismo grado de calor durante dos horas e incluso aumentándolo un poco al final. Luego se saca, se airea y se lava muy bien; se prepara un nuevo baño de agua pura a la misma temperatura, se añade la cantidad suficiente de la decocción de campeche, se sumerge la tela, se remueve y se aumenta el fuego hasta llevar a hervir, lo cual se mantiene durante un cuarto de hora; la tela se saca entonces, se airea y se enjuaga cuidadosamente; la tintura está terminada. Si se ha empleado la decocción de una libra de campeche para tres libras de lana, y una cantidad proporcional para telas que requieren menos, se produce un violeta fino al que una cantidad suficiente de palo de Brasil da la tonalidad comúnmente conocida con el nombre de prune de Monsieur.”
Así que ahora sabemos que el mordiente está hecho con los siguientes ingredientes;
estaño = cloruro estannoso (SnCl2)
ácido sulfúrico = vitriolo (H2SO4 )
muriato de soda = sal marina
tartrato de potasa = crema de tártaro (KC₄H₅O₆)
sulfato de cobre = ( CuSO4(H2O)x )
También sabemos que necesitamos 33%WOF del mordiente para lana en vellón, y 20%WOF para tejidos tejidos.
También sabemos que el mordiente debe estar caliente, pero no por encima de 60ºC, lo cual sería demasiado caliente para que la mano lo soporte. (En hebreo tenemos el término 'Yad Soledet' que es el momento en que retiras la mano porque el líquido está demasiado caliente, y se decidió que esto es 60ºC.)
El material necesita ser removido regularmente.
Los materiales deben permanecer en el mordiente durante dos horas.
Los materiales se sacan del mordiente y se airean.
La tintura se hace con 30%WOF de virutas de campeche.
Para obtener la tonalidad correcta, se añade palo de Brasil en una 'cantidad suficiente'.
Edward Bancroft escribe ;
"(Seda) para darle el color que en Francia se llama prune de Monsieur. Para producir este color, sin embargo, Fabroni ha recomendado un mordiente preparado combinando el muriato de estaño con sulfato de cobre y tártaro y empleando una pequeña proporción de agallas o corteza de aliso con el campeche en el baño de tintura. Berthollet ha observado que las sedas que habían sido impregnadas con soluciones de estaño en diferentes grados de oxidación y posteriormente teñidas con campeche, encontró que los mejores efectos se producían en aquellas a las que se había aplicado el estaño menos oxigenado."
No pude encontrar los escritos originales del Sr. Fabrioni, pero entendemos que la seda se beneficiaría de una adición de tanino de agalla de roble.
Todavía no sabemos ahora, cuáles son las proporciones del mordiente, y seguramente, en el taller doméstico no podemos teñir con ácido sulfúrico. Así que aquí empezaron los experimentos.
Si tengo en cuenta que necesito 20%WOF de mordiente en total, mis números son;
5% estaño
5% crema de tártaro
5% sulfato de cobre
5% sal marina
Hice el mordiente diluyendo el polvo en agua caliente en un cubo de acero inoxidable, rellenando hasta que cubriera mis telas y luego calentando lentamente mientras trabajaba regularmente y manteniendo el textil siempre por debajo de la superficie.
Ahora, a los experimentos. Preparé lo siguiente;
Muestras de lana y seda con y sin la sal marina.
Muestras con y sin la adición de cal.
Muestras de seda con adición de 5% agallas de roble.
Después de mordentar saqué los materiales del agua y los escurrí, aireé por unos minutos mientras preparaba el baño de tintura con 20% WOF de virutas de campeche.
Muestras sin palo de Brasil, con 10% palo de Brasil y con 5% palo de Brasil.
Cuando miro fotos de abrigos púrpura originales del siglo XVIII, las muestras con 10% palo de Brasil con y sin cal parecen acercarse más a una tonalidad ciruela original.
En lana los colores son igual de bonitos que en seda.
Un segundo baño de exhaustación dio colores ligeramente más claros.
Un tercer baño ya no fue suficiente en tinte para obtener un buen resultado.
Algo de impresión ecológica con eucalipto de impresión roja sobre lana teñida con la receta Prune des Monsieur. Usé mi Organic Wool favorito para esto.
0 comentarios