Indonesia, con su rica biodiversidad y larga tradición artesanal, es un paraíso para los entusiastas de los tintes naturales. Este archipiélago de más de 17.000 islas alberga un tesoro de tintes de origen vegetal, cada uno profundamente arraigado en la cultura y el patrimonio local. Los paisajes exuberantes proporcionan recursos abundantes, mientras que técnicas de siglos de antigüedad resaltan los tonos vivos de textiles tradicionales como el batik javanés, el ikat y el songket balinés.
Mis viajes recientes por la región no me convierten en un experto, pero puedo concluir que existe una paleta muy llamativa de tonos complementarios marrones rojizos, ocres y azules profundos utilizados en los batiks y tejidos indonesios. Es una paleta que aprecio y con la que conecto bien.
En los tejidos tradicionales indonesios, estos colores llevan significados culturales y simbólicos profundos, a menudo arraigados en creencias espirituales y tradiciones locales. El rojo, derivado de fuentes naturales como la morinda y el sappan, significa vitalidad, fuerza y conexión con los espíritus ancestrales. El azul, logrado mediante el teñido con índigo, representa tranquilidad, protección y armonía con la naturaleza. El negro, creado con tintes de barro sobre una base de índigo, encarna los misterios del mundo invisible, sirviendo de puente hacia lo divino y como símbolo de la naturaleza cíclica de la vida. El ocre representa fertilidad, prosperidad y el sustento que proporciona la tierra. Juntos, estos colores forman una narrativa tangible de la vida, la espiritualidad y la identidad comunitaria.
Aunque esta entrada de blog no bastará para describirlo todo (haría falta un libro grande, sí, está en preparación), es el lugar adecuado para ofrecer una buena introducción a los tintes naturales que conocí viajando por Java, Sumba y Bali. Un agradecimiento especial, por supuesto, a todos los artesanos que me permitieron asomarme a este mundo, y con especial gratitud a mi querida amiga Inen Kurnia, quien fue la fuerza impulsora detrás de la organización de los viajes y las conexiones.
1. Índigo (Tarum)
El cautivador azul del índigo es uno de los tintes naturales más icónicos de Indonesia. Derivado de diferentes especies del género Indigofera (Indigofera tinctoria, Indigofera arecta, Indigofera longeracemosa), el índigo se ha utilizado durante siglos en regiones como Java y Sumba.
El proceso de teñido implica un meticuloso método de fermentación, que requiere habilidad y paciencia. En algunos lugares, el índigo se elabora con hojas crudas en un gran cuenco de madera. En otros sitios, se utiliza una pasta de índigo en una cuba reducida con azúcar de palma o de yuca.
En Java, el índigo se asocia a menudo con diseños de batik, a veces combinado con otros tintes naturales.
En DekelDyes vendemos polvo de índigo (longeracemosa) de Java.
2. Sappanwood (Kayu Secang)
El sappanwood, procedente de la albura del árbol *Caesalpinia sappan*, produce un espectro llamativo de rojos y rosas. El proceso de extracción del tinte es sencillo, consistiendo en hervir las astillas de madera para liberar sus pigmentos vibrantes.
Este tinte se utiliza comúnmente en textiles balineses y javaneses. El rojo se considera un color sagrado, a menudo presente en ofrendas y rituales. Representa energía, vida y coraje.
3. Mango Leaves (Daun Mangga)
Las hojas de mango proporcionan un suave tono verdoso-amarillo. Las hojas contienen una buena cantidad de taninos, lo que las convierte en una excelente base para otros tintes más fugaces.
Este tono terroso se usa a menudo en eco-printing y en artesanías contemporáneas de tintes naturales. Resuena con la creciente apreciación por el arte ecológicamente consciente en Indonesia.
Las hojas de mango crecen libremente en mi entorno, pero no en las regiones del norte; las cáscaras de cebolla amarilla podrían ser una buena alternativa.
4. Cúrcuma (Kunyit)
Un ingrediente básico en las cocinas indonesias, la cúrcuma también funciona como fuente de tinte vibrante, proporcionando tonos de amarillo brillante a dorado. Su aplicación es amplia, a menudo combinada con otros mordientes naturales para ajustar la intensidad del color. Aunque evito la cúrcuma porque no es lo suficientemente resistente a la luz para mi gusto, la he visto usar extensamente en tejidos por todo el archipiélago y en Timor Oriental.
Este tejido Tais me fue regalado en Timor Oriental, y se pueden ver las franjas amarillo brillante que fueron teñidas con cúrcuma. Otros tintes usados en esta pieza son tinte de barro, sappan y morinda.
5. Morinda (Mengkudu)
Las raíces del árbol *Morinda citrifolia* son apreciadas por su capacidad de producir un rico color rojizo-marrón. Podemos considerarlo el equivalente tropical de las raíces de rubia.
Este tinte es especialmente significativo en las tradiciones de tejido de Nusa Tenggara (la provincia más al sur de Indonesia) y Bali. Las raíces se desentierran temprano en la mañana y luego reposan durante la noche.
Al día siguiente se cortan en trozos con un machete y se majan hasta hacer una pulpa con un pilón y mortero de madera de gran tamaño. Después de eso, las raíces se remojan en agua para extraer el color, y los hilos atados para ikat se remojan y secan en múltiples rondas en los jugos de morinda.
6. Areca Nut (Buah Pinang)
La nuez de areca, del árbol Areca catechu, también se llama nuez de betel, y es más conocida por ser masticada y por teñir los dientes de rojo. También encuentra su lugar en el teñido. Produce tonalidades que van desde marrones cálidos hasta rosas apagados, dependiendo de su preparación. Las nueces de areca frescas tienden a producir colores más brillantes, mientras que las secas o maduras rinden tonos más profundos. Con Alumbre (Sulfato de aluminio y potasio) produce tonos rojizo-marrón suaves o rosa claro. Hierro (Sulfato ferroso) oscurece los colores para crear grises apagados u tonos oliva-marrón. Cal o álcali: realza los matices rojizos.
Una alternativa a las nueces de areca sería el cutch
7. Tingi (Corteza de mangle)
La corteza de mangle, particularmente de la especie *Ceriops tagal*, crea marrones oscuros y negros. La corteza es rica en taninos, lo que la convierte en una opción preferida para teñir tonos robustos y terrosos. Tingi en bahasa significa alto o elevado, refiriéndose a los brotes de rápido crecimiento del árbol. Los bosques de manglares están protegidos en muchos países, pero en Indonesia aún es posible comprar la corteza en el mercado. En DekelDyes vendemos extracto de mangle de un bosque controlado con certificación FSC.
- Jolawe (Terminalia bellirica)
Los frutos y la corteza de este árbol producen un amarillo mantequilla suave hasta un marrón apagado.
En el teñido natural lo conocemos como mirabolano y también lo usamos para gris y negro mediante el uso de sulfato ferroso como postmordiente. Dato curioso: las semillas de mirabolano son seguras para el consumo y se usan ampliamente en sistemas de medicina tradicional como el Ayurveda y la Medicina Tradicional China (MTC). Son muy apreciadas por sus propiedades medicinales y a menudo se consumen en forma de tés de hierbas, polvos o en combinación con otros ingredientes.
- Corteza de caoba (Kayu Mahoni)
La corteza de caoba produce marrones rojizos cálidos y rosas, que a menudo se usan para complementar tonos más vibrantes como el índigo o la cúrcuma. El proceso de teñido implica hervir la corteza para extraer su pigmento rico en taninos.
Los textiles teñidos con caoba se consideran conectores a tierra y protectores, simbolizando fuerza y resiliencia.
10 Hojas de Cetapang (Terminalia catappa)
Las hojas de cetapang son una fuente de hermosos tonos amarillos dorados a verde oliva, dependiendo del mordiente utilizado. Esta planta prospera en regiones costeras, lo que la convierte en una favorita entre las comunidades de teñido costeras. En Sumba y en Timor Oriental vi el uso de hojas de cetapang para verdes musgosos que combinan muy bien con todos los tonos marrones.
Para obtener un verde musgo se mordienta con un mordiente tipo alumbre, se tiñe con las hojas de cetapang hasta un amarillo suave y se post-mordienta con sulfato ferroso para lograr el verde musgo.
Fue una gran lección para mí ver cómo el conocimiento del teñido natural en Indonesia se transmite de generación en generación y está entretejido en el tejido social y espiritual de sus comunidades. También puedo ver cómo desafíos modernos como los tintes químicos "fáciles", los bajos salarios y, como resultado, la disminución de la artesanía, amenazan estas tradiciones. En Dekel Dyes continuaremos poniendo énfasis en el teñido natural y apoyaremos a los tejedores y tintoreros locales. Esperamos de esta manera contribuir al uso continuado de estos tintes en las industrias textiles locales.
0 comentarios