Certaines couleurs (surtout la solidité à la lumière) sont difficiles à obtenir avec des teintures naturelles, certaines nuances de violet, d'orange et de vert. Pour ces nuances nous mélangeons deux couleurs différentes, comme une simple roue chromatique.
- Bleu + jaune = vert
- Rouge + jaune = orange
- Rouge + bleu = violet
Dans un article précédent j'ai montré comment vous pouvez obtenir un superbe vert en utilisant le bois de campêche. Maintenant je vais vous montrer comment créer des nuances de vert plus variées en utilisant l'indigo au lieu du bois de campêche. Pour le jaune j'ai de nouveau utilisé de la poudre de réséda, afin d'avoir moins de variables.
J'ai préparé le bain d'indigo avec du hydrosulfite de sodium et le dernier mélange d'indigo indonésien que j'avais, qui est le plus agréable à travailler de tout ce que j'ai essayé.
La recette était celle que j'utilise habituellement dans ma méthode (voir ici), pas besoin de réinventer la roue pour quelque chose que je fais depuis quelques années maintenant. Au 18th siècle on aurait généralement utilisé le bain de pastel (woad) moins cher pour le bleu de base, mais de nos jours très peu de gens ont un bain comme celui-là, même si j'essaie de me procurer du pastel pour cet usage.
Berthollet écrit dans son livre Elements of the Art of Dyeing (1791);
Le fond bleu fourni par le bain doit être proportionné au type de vert que l'on souhaite. Ainsi pour verd canard, le vert comme celui du cou du canard, un bleu profond est requis ; pour le vert perroquet, un fond bleu ciel ; pour verd naissant, vert naissant, un blanc-bleu (bleu blanchi.)
I took two types of silk I keep for experiments; silk organza and a type of satin bride silk. Each of the silk got dyed in a climbing number of dips, because the vat was not particularly strong the difference was not so big between the samples. With indigo that is how works; the colour build up according to how long your dips are and how often you dip. Air and oxidise fully between dips.
Après la teinture à l'indigo, les échantillons ont été neutralisés avec un peu de savon pH neutre et séchés. Puis découpés, marqués à nouveau, divisés en 4 et pesés. Le poids total était 160 gram
- 2/4 des échantillons (8o gram) ont été mordancés dans du sulfate d'aluminium à 10% WOF dans un bain froid pendant la nuit, c'est-à-dire 8 grams of AS.
- 1/4 conservé comme référence de l'original bleu, et 1/4 à être tanné/dyed dans de l'extrait de Myrobalan à 8%.
Le lendemain ;
- 1/4 a été surteinté avec 10%WOF de poudre de réséda.
- 1/4 a été surteinté avec 30%WOF de poudre de réséda.
- 1/4 a été surteinté avec 8% d'extrait de Myrobalan.
J'ai chauffé les bains de réséda à environ 70ºC et les ai maintenus à cette hauteur pendant environ 50 minutes, puis les ai laissés refroidir dans le bain de teinture ; mais vous pourriez procéder comme les anciens maîtres teinturiers : construire la couleur en teignant par intervalles courts et arrêter quand vous êtes satisfait de la teinte obtenue. Bien sûr il faudrait sécher vos échantillons pour cela, car le résultat final est toujours plus clair/different que lorsqu'ils sont mouillés.
Les résultats ;
- Organza de soie FLTR indigo, indigo + weld 10%, indigo + weld 30%
- De haut en bas 1-2-4-6 plongées d'indigo
- Satin de soie FLTR indigo, indigo + weld 10%, indigo + weld 30%
Chaque échantillon fRTL 1-2-4-6 plongées d'indigo
L'ensemble complet
le myrobalan est devenu un sarcelle sur le satin, et un vert brun assez laid sur l'organza,
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