La verge d’or des teinturiers, la genêt des teinturiers, la reseda des teinturiers, le genêt des teinturiers, le pastel cireux et le bois cireux sont tous des noms utilisés pour la même plante tinctoriale connue en latin sous le nom de Genista Tinctoria.
On l’utilisait souvent dans les ateliers de teinture comme substitut à la gaude, lorsque son prix était trop élevé. Aux XVIIe et XVIIIe siècles, le prix de la gaude était lié à celui du blé, et lorsque le prix du blé augmentait en raison de pénuries mondiales, les agriculteurs européens préféraient cultiver du blé à la place de la gaude, ce qui entraînait ensuite une hausse du prix de cette matière tinctoriale.
Edward Bancroft n’en parle que brièvement dans son livre, Berthollet écrit dans "Elements of the Art of Dyeing"; ...qui pousse abondamment dans les terrains secs et vallonnés, donne une couleur jaune qui ne peut être comparée en beauté à celle de la gaude et du saw-worth, mais elle acquiert une tenue suffisante au moyen de mordants.
C’est un petit arbuste touffu qui pousse 60-90 cm de haut et qui est caduc, ce qui signifie qu’il faut le récolter pendant sa saison, du printemps au début de l’automne. Il pousse à l’état sauvage et cultivé, dans les zones ensoleillées de la Méditerranée. On le confond parfois avec le genêt d’Écosse ou le genêt d’Espagne, mais ceux-ci sont tous deux plus hauts que la Genista Tinctoria (ils teignent aussi, mais nécessitent un WOF plus élevé).
En médecine naturelle, les rameaux fleuris de l’arbuste sont utilisés pour purifier le corps des toxines. Par exemple, on pense qu’il agit comme un cathartique, nettoyant et purgeant les intestins comme un laxatif naturel. On pense aussi qu’il provoque une forte transpiration. Je n’ai pas essayé moi-même, car je préfère teindre avec mes matières plutôt que d’en faire une tisane.
Le composé colorant actif de la plante est l’isoflavone génistéine, ainsi que de plus faibles quantités de flavone lutéoline et apigénine. Ensemble, ils offrent une solidité à la lumière modérée à bonne sur des tissus bien mordancés. La Genista Tinctoria disponible dans notre webshop est cultivée et transformée en France.
Pour ce processus de teinture, j’ai d’abord mordancé tous nos échantillons avec du formiate d’aluminium tri, vous pouvez en savoir plus sur ce mordant à base d’aluminium ici. Je tends désormais à mordancer tous mes tissus à froid, pour économiser les ressources naturelles. Un autre avantage, c’est que le mordançage à froid peut se faire dans un seau qui reste en permanence au sol et m’évite de nombreux portages lourds. Rincez toujours les tissus après le mordançage, c’est une bonne pratique pour des raisons évidentes, les mordants attirent les teintures, donc vous voulez que le mordant soit fixé uniquement au tissu et ne flotte pas sans raison dans votre bain de teinture.
J’ai utilisé environ 30 % du WOF de genêt des teinturiers séché.
Après avoir lu ce blog extrêmement instructif de Catherine Ellis, je comprends maintenant que les teintures jaunes sont plus ou moins acides et que l’acidité empêche la teinture d’adhérer correctement au tissu. La matière tinctoriale sèche pourrait être un peu trempée avant chauffage, mais bien sûr, je suis bien trop impatiente pour cela, alors j’ai simplement augmenté la chaleur pour lancer le processus. Je suppose que la teinture solaire ne serait pas mauvaise pour cela non plus.
J’ai préparé deux bains de teinture pour décider si je veux prendre l’habitude d’ajouter de la craie au bain afin de neutraliser l’acidité, il y en a donc un avec et un sans craie.
J’ai arrêté de faire bouillir les teintures, sauf si j’oublie la casserole sur le feu. Je chauffe à feu doux, en dessous du frémissement, pendant environ une heure, puis je laisse refroidir.
À droite : sans craie
À gauche : avec craie
Résultats de teinture après environ une heure de teinture, rinçage et séchage, un jour j’apprendrai à utiliser un sac à teinture et à ne pas perdre autant de temps à retirer les petits morceaux. Un vrai atelier de teinture aiderait aussi... mais je m’égare.
La gaude a tendance à être un peu tachetée sur la soie, et la verge d’or des teinturiers ne présente pas autant ce problème.
Un gros plan comparatif côte à côte par type de tissu. Tous mordancés avec du formiate d’aluminium tri, à froid dans le même bain de mordant.
Je suis très contente du jaune HEUREUX que cela me donne. Pas un jaune qui tire vers le vert comme certains, ni vers la bordure brune du souci. Juste un jaune simple et joyeux.
Ajouter de la craie va désormais faire partie de mes pratiques standard pour les teintures jaunes, j’avais l’impression que cela aidait à obtenir un meilleur rendement de la matière tinctoriale, mais cette affirmation demanderait à être vérifiée plus en détail avec des mesures exactes.
Sur une note personnelle : ce sont d’étranges temps de Corona, et je ne peux pas expliquer à quel point je suis heureuse de simplement teindre mes petits échantillons et de les voir onduler en séchant dans l’après-midi chaud. Un petit rappel pour moi de ne jamais rien tenir pour acquis, jamais.
Bonne teinture à toutes et à tous, où que vous soyez.
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