Sur les différents forums consacrés à l’éco-impression et aux teintures naturelles, il règne une grande confusion et un usage abusif de la terminologie lorsqu’il s’agit des procédés de mordançage des tissus.
Pourquoi avons-nous besoin de mordancer ?
Les teintures naturelles se divisent en teintures substantives (directes) et adjectives (indirectes). Lorsqu’une teinture n’est pas substantive, cela signifie qu’elle a besoin d’un lien pour se fixer durablement à la fibre.
Les teintures substantives se fixent à la fibre sans mordant, mais toutes ne sont pas solides à la lumière (le curcuma en est un bon exemple), et un mordant est nécessaire pour améliorer la tenue à la lumière et au lavage.
Toutes les teintures (substantives comme adjectives) voient leur tenue à la lumière, au frottement et au lavage améliorée grâce à l’utilisation d’un mordant avant la teinture.
Exemples de teintures substantielles qui n’ont pas besoin de mordant pour teindre les tissus ;
Curcuma
Indigodigo (une catégorie à part, à utiliser sous forme de cuve)
Coques de noyer noir
Souvent, ces teintures contiennent elles-mêmes une forte quantité de tanin.
Toutes les autres teintures auront besoin d’un mordant pour rester durablement sur le tissu.
Qu’est-ce qu’un mordant ?
Thessaurus indique : une substance utilisée en teinture pour fixer la matière colorante, en particulier un composé métallique, comme un oxyde ou un hydroxyde, qui se combine avec la teinture organique et forme dans la fibre un composé coloré insoluble ou laque.
En termes simples, un mordant est un sel métallique qui sert de lien entre une teinture et une fibre. Le mot mordant vient du mot latin 'mordere' qui signifie 'mordre'.
Les mordants inorganiques sont ;
- Sulfate ferreux (souvent appelé « fer ») FeSO4
- Sulfate d’aluminium Al2(SO4)3
- Acétate d’aluminium (pour les fibres cellulosiques) Al(CH3CO2)3
- Sulfate double d’aluminium et de potassium (appelé alun) KAl(SO₄)₂
- Sulfate de cuivre (souvent appelé « cuivre ») CuSO4.5H2O
- Oxalate de titane C4O8Ti
- Chlorure stanneux (étain) SnCl₂
Ce sont les mordants inorganiques que j’utilise moi-même, dans mon atelier à la maison. Il existe d’autres mordants, et ceux que l’on trouve dans les anciens livres de teinture, que je ne recommande pas d’utiliser en tant que teinturier amateur en raison de leur toxicité, comme le chrome et le plomb.
Les tanins
L’application d’acide tannique/tannin sur un matériau textile est également appelée tannage. Le tannage est utilisé dans la teinture des teintures adjectives avec des fibres cellulosiques dans le cadre du procédé de mordançage, ainsi que pour le mordançage des fibres de soie. Les tanins sont toujours des matières organiques d’origine végétale, et leur structure est très complexe.
Parfois, vous trouverez un tanin vendu sous le nom d’acide tannique, il peut être d’origine végétale, mais aussi synthétique. Dans les deux cas, évitez-le, il peut être très toxique et il existe de nombreux tanins de bonne qualité que vous pouvez utiliser. (Merci à Caroline Nixon d’avoir signalé cela.)
Tanins galliques. Tanins clairs qui n’ajoutent pas beaucoup de couleur au tissu ;
Écorce de chêne
Sumac (feuilles, galles)
Tanins ellagiques. Tanins riches en flavonoïdes qui ajouteront une couleur jaune au tissu ;
Tanins catéchiques. Tanins condensés qui ajouteront des nuances brunes et rougeâtres au tissu ;
Thé noir
Bois de quebracho
Écorce de châtaignier
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Un mordançage et un tannage corrects
Un mordançage et un tannage corrects prennent du temps, cela ne peut pas se faire par un « trempage », comme certains l’appellent en éco-impression. Exemple : si vous utilisez une solution de sulfate ferreux et que vous y trempez simplement votre tissu, vous utilisez le sulfate ferreux comme modificateur qui se combine avec d’autres mordants et tanins, mais le tissu ne sera pas correctement mordancé, ce qui donnera des résultats décevants avec le temps. C’est pourquoi vos couvertures trempées dans le fer qui paraissaient si magnifiques au moment du déballage, se sont délavées comme si rien de bon ne s’était jamais passé !
Sur l’image ci-dessus que m’a envoyée Rita Trafford, vous voyez la différence. La gauche a été réalisée avec une couverture correctement mordancée, la droite avec un simple trempage rapide.
Un bon /tanning processus de mordançage commence par mesurer le pourcentage approprié selon le poids de fibre (WOF). Je comprends que faire rouiller ses propres chutes de métal dans du vinaigre et de l’eau ait quelque chose de romantique, mais au-delà des risques sanitaires liés à la rouille (tétanos !) vous ne saurez jamais quelle quantité de sulfate ferreux se trouve dans votre eau rouillée. Savoir qu’il suffit de 1 % WOF de sulfate ferreux pour obtenir une couverture ou un mordant au fer efficace, acheter 100 grammes de ce produit rendra votre travail bien plus précis et vous évitera la pourriture du textile.
Le fer provoque une détérioration acide et catalyse la photo-oxydation des matières organiques présentes dans les textiles, entraînant avec le temps une perte importante, voire totale, de résistance.
Dans cette pièce textile du Musée d’Israël à Jérusalem, vous pouvez voir exactement ce qui se passe lorsqu’une grande quantité de sulfate ferreux est utilisée en teinture (à l’époque « ancienne », cela pouvait aller jusqu’à 50 %).
Les pièces sombres traitées au sulfate ferreux (pour obtenir du noir) semblent avoir été rongées par un mystérieux insecte, mais il s’agit en réalité d’une simple dégradation.
Un guide complet, étape par étape, pour bien nettoyer et mordancer votre textile avant teinture et éco-impression, avec des recettes précises, est disponible ici.
Dans ces échantillons de teinture au souci, vous pouvez voir l’effet des différents mordants sur le résultat. Chaque mordant a un effet très caractéristique sur les teintures. Ces échantillons ont été mordancés avec (FLTR) rien, alun, cuivre et fer.
Auxiliaires et modificateurs.
Dans le monde de la teinture, le terme technique pour cela est « auxiliaire ». Les auxiliaires et les modificateurs sont les mêmes matériaux, mais avec une intention d’usage différente.
Exemple ;
j’utilise de la crème de tartre comme auxiliaire pour éviter que mon mordant à l’alun ne se dépose au fond de la casserole.
J’utilise de la crème de tartre comme modificateur pour abaisser le pH lors de la teinture à la cochenille, afin d’obtenir des rouges vifs.
Auxiliaires et modificateurs alcalins ; (par ordre de force)
- Cristaux de soude (carbonate de sodium) Les cristaux de soude augmentent l’efficacité d’un mordant sur les fibres cellulosiques. Comme modificateur, ils peuvent changer les couleurs de façon spectaculaire, une petite quantité peut faire passer la cochenille au violet. Les cristaux de soude servent aussi à dégraisser les fibres cellulosiques.
- Craie (carbonate de calcium) – sert à modifier la couleur. Si vous avez une eau douce à pH faible, l’ajout de craie à votre bain de teinture rendra votre eau plus dure. La craie dans le bain de teinture fera ressortir les plus beaux rouges de la garance et de l’aubépine cervelle-de-lièvre. Dans la teinture du bois de sappan, un pH légèrement plus élevé fait également ressortir les rouges vifs.
- La chaux éteinte est un alcali plus fort que la craie ou les cristaux de soude.
Auxiliaires et modificateurs acides :
- Acide citrique, un acide organique dont le pH est inférieur à 7. Vous pouvez l’utiliser avec laque pour faire ressortir la couleur la plus intense.
- La crème de tartre est un sous-produit de la vinification. Utilisez-la comme auxiliaire lors du mordançage à l’alun, utilisez-la comme modificateur pour les teintures qui aiment les acides, comme la cochenille. La cochenille passera du fuchsia au rouge avec l’utilisation de crème de tartre. La crème de tartre fonctionne mieux sur les fibres protéiques et est rarement utilisée avec les fibres végétales.
- L’acide tartrique est également un sous-produit de la vinification.
L’acide tartrique et la crème de tartre ne sont pas la même chose. La crème de tartre est fabriquée à partir d’acide tartrique en combinant l’acide tartrique avec de l’hydroxyde de potassium. Cela neutralise partiellement l’acide tartrique, de sorte que la crème de tartre est moins acide que l’acide tartrique.
Ces échantillons de rhubarbe sur soie vous montrent comment l’utilisation de modificateurs peut influencer la nuance.
Un bon article complémentaire sur d’autres auxiliaires et sels utilisés en teinture naturelle peut être consulté en détail ici.
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Utilisation des sels métalliques comme modificateurs.
En particulier, le sulfate ferreux a un effet puissant sur la plupart des teintures. Il y a une énorme différence entre utiliser le sulfate ferreux comme mordant en suivant le procédé de mordançage approprié, ou l’utiliser après la teinture ou après l’éco-impression comme modificateur.
Lorsque vous utilisez un sel de mordant tel que le sulfate ferreux ou le sulfate de cuivre, après le processus de teinture initial, il affectera très probablement la couleur, mais n’améliorera pas la tenue à la lumière ni au lavage de la même manière que s’il était utilisé avant le processus de teinture.
L’utilisation du sulfate ferreux en combinaison avec des tanins donnera différentes nuances de gris et de noir. J’ai rédigé un article de blog à ce sujet ici.
Ce phénomène explique pourquoi des feuilles riches en tanins, sur un tissu mordancé au sulfate ferreux, laisseront des empreintes foncées. Plus le taux de tanin/ferrous sulfate est élevé, plus l’empreinte sera sombre.
Dans ces échantillons avec souci, vous voyez clairement la différence entre un mordançage avant teinture et l’utilisation du sulfate ferreux comme modificateur après teinture.
Tous les différents mordants sur souci, modifiés après teinture avec du sulfate ferreux.
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