L’Indonésie, avec sa riche biodiversité et sa longue tradition artisanale, est un véritable havre pour les amateurs de teintures naturelles. Cet archipel de plus de 17,000 îles regorge de teintures d’origine végétale, chacune profondément ancrée dans la culture et le patrimoine locaux. Ses paysages luxuriants offrent des ressources abondantes, tandis que des techniques séculaires font ressortir les teintes vives des textiles traditionnels comme le batik javanais, l’ikat et le songket balinais.
Mes récents voyages dans la région ne font pas de moi une experte, mais je peux dire qu’il existe une palette très marquante de bruns rougeâtres, d’ocres et de bleus profonds complémentaires, utilisés dans les batiks et les tissages indonésiens. C’est une palette que j’apprécie et qui me parle beaucoup.
Dans les tissages traditionnels indonésiens, ces couleurs portent des significations culturelles et symboliques profondes, souvent enracinées dans les croyances spirituelles et les traditions locales. Le rouge, issu de sources naturelles comme la morinda et le sappan, symbolise la vitalité, la force et le lien avec les esprits ancestraux. Le bleu, obtenu par la teinture à l’indigo, représente la tranquillité, la protection et l’harmonie avec la nature. Le noir, créé avec des teintures de boue sur une base d’indigo, incarne les mystères du monde invisible, servant de pont vers le divin et de symbole du caractère cyclique de la vie. L’ocre représente la fertilité, la prospérité et les ressources offertes par la terre. Ensemble, ces couleurs forment un récit tangible de la vie, de la spiritualité et de l’identité communautaire.
Même si cet article de blog ne suffira pas à tout décrire, il faudrait un gros livre, oui, il est en préparation, c’est l’endroit idéal pour offrir une belle introduction aux teintures naturelles que j’ai découvertes en voyageant à Java, Sumba et Bali. Un merci tout particulier va bien sûr à tous les artisans qui m’ont permis d’entrevoir ce monde, et avec une gratitude spéciale pour ma chère amie Inen Kurnia, qui a été la force motrice derrière l’organisation des déplacements et des mises en relation.
1. Indigo (Tarum)
Le bleu envoûtant de l’indigo est l’une des teintures naturelles les plus emblématiques d’Indonésie. Issu de différentes espèces de plantes Indigofera (Indigofera tinctoria, Indigofera arecta, Indigofera longeracemosa), l’indigo est utilisé depuis des siècles dans des régions comme Java et Sumba.
Le processus de teinture repose sur une méthode de fermentation minutieuse, qui exige savoir-faire et patience. Dans certains endroits, l’indigo est préparé à partir de feuilles fraîches dans un grand bol en bois. Ailleurs, on utilise une pâte d’indigo dans une cuve réduite avec du sucre de palme ou de manioc.
À Java, l’indigo est souvent associé aux motifs de batik, parfois combiné à d’autres teintures naturelles.
Chez DekelDyes, nous vendons de la poudre d’indigo (longeracemosa) de Java.
2. Sappanwood (Kayu Secang)
Le sappanwood, issu du bois de cœur de l’arbre *Caesalpinia sappan*, produit un spectre saisissant de rouges et de roses. Le processus d’extraction de la teinture est simple, il consiste à faire bouillir les copeaux de bois pour en libérer les pigments éclatants.
Cette teinture est couramment utilisée dans les textiles balinais et javanais. Le rouge est considéré comme une couleur sacrée, souvent présente dans les offrandes et les rituels. Il représente l’énergie, la vie et le courage.
3. Feuilles de manguier (Daun Mangga)
Les feuilles de manguier offrent une douce nuance jaune verdâtre. Les feuilles contiennent une bonne quantité de tanins, ce qui en fait une excellente base pour d’autres teintures plus fugaces.
Cette tonalité terreuse est souvent utilisée dans l’eco-printing et les créations contemporaines de teinture naturelle. Elle répond à l’intérêt croissant pour un artisanat plus respectueux de l’environnement en Indonésie.
Les feuilles de manguier poussent librement autour de moi, mais pas dans les régions du nord. Les pelures d’oignon jaune pourraient être une bonne alternative.
4. Curcuma (Kunyit)
Ingrédient de base des cuisines indonésiennes, le curcuma est aussi une source de teinture vibrante, offrant des nuances allant du jaune vif à l’or. Son usage est très répandu, souvent associé à d’autres mordants naturels pour ajuster l’intensité de la couleur. Même si je m’éloigne du curcuma parce qu’il n’est pas assez résistant à la lumière à mon goût, je l’ai vu utilisé très largement dans les tissages à travers l’archipel et en East Timur.
Ce tissage Tais m’a été offert en East Timur, et l’on peut voir les rayures jaune vif teintes au curcuma. Les autres teintures utilisées pour cette pièce sont la teinture de boue, le sappan et la morinda.
5. Morinda (Mengkudu)
Les racines de l’arbre *Morinda citrifolia* sont prisées pour leur capacité à produire une riche couleur brun rougeâtre. On peut considérer cela comme les racines de garance des régions tropicales.
Cette teinture est particulièrement importante dans les traditions de tissage de Nusa Tenggara (la province la plus méridionale d’Indonésie) et de Bali. Les racines sont déterrées tôt le matin puis laissées au repos pendant la nuit.
Le lendemain, elles sont coupées en morceaux à l’aide d’une machette, puis pilées jusqu’à obtenir une pulpe avec un grand pilon et un mortier en bois. Ensuite, les racines sont trempées dans l’eau pour en extraire la couleur, et les fils liés pour l’ikat sont trempés et séchés à plusieurs reprises dans les jus de morinda.
6. Noix d’arec (Buah Pinang)
La noix d’arec, issue de l’arbre Areca catechu, est aussi appelée betel nut, et elle est surtout connue pour être mâchée et pour colorer les dents en rouge. Elle trouve aussi sa place dans la teinture. Selon sa préparation, elle produit des nuances allant des bruns chauds aux roses atténués. Les noix d’arec fraîches donnent généralement des couleurs plus vives, tandis que les noix séchées ou mûres produisent des tons plus profonds. Avec Alum (Potassium Aluminum Sulfate) , elle produit des nuances douces brun rougeâtre ou rose pâle. Iron (Ferrous Sulfate) Assombrit les couleurs pour créer des gris feutrés ou des tons brun olive. Lime or Alkali: Renforce les sous-tons rouges.
Une alternative aux noix d’arec serait le Cutch
7. Tingi (Écorce de mangrove)
L’écorce de mangrove, en particulier celle de l’espèce *Ceriops tagal*, produit des bruns profonds et des noirs. Riche en tanins, elle est un choix privilégié pour obtenir des tons naturels et soutenus. Tingi signifie grand ou élevé en Bahasa, en référence aux jeunes pousses à croissance rapide de l’arbre. Les mangroves sont protégées dans de nombreux pays, mais en Indonésie, il est encore possible d’acheter l’écorce au marché. Chez DekelDyes, nous vendons un extrait de mangrove issu d’une forêt FSC contrôlée.
- Jolawe (Terminalia bellirica)
Les fruits et l’écorce de cet arbre donnent un jaune doux, beurré, jusqu’à un brun atténué.
En teinture naturelle, nous le connaissons sous le nom de myrobalan, et nous l’utilisons aussi pour le gris et le noir grâce à l’emploi de sulfate ferreux comme post-mordant. Anecdote amusante, les graines de myrobalan sont comestibles et sont largement utilisées dans des systèmes de médecine traditionnelle comme l’Ayurveda et la médecine traditionnelle chinoise (MTC). Elles sont très appréciées pour leurs propriétés médicinales et sont souvent consommées sous forme de tisanes, de poudres ou associées à d’autres ingrédients.
- Écorce d’acajou (Kayu Mahoni)
L’écorce d’acajou produit des brun rougeâtres et des roses chaleureux, souvent utilisés pour compléter des teintes plus vives comme l’indigo ou le curcuma. Le processus de teinture consiste à faire bouillir l’écorce pour en extraire son pigment riche en tanins.
Les textiles teints à l’acajou sont perçus comme ancrants et protecteurs, symbolisant la force et la résilience.
10 Feuilles de cetapang (Terminalia catappa)
Les feuilles de cetapang sont une source de magnifiques nuances allant du jaune doré au vert olive, selon le mordant utilisé. Cette plante prospère dans les régions côtières, ce qui en fait une favorite des communautés côtières de teinture. À Sumba et en East Timur, j’ai vu des feuilles de cetapang utilisées pour obtenir des verts mousse qui se marient à merveille avec toutes les nuances de brun.
Pour obtenir un vert mousse, on mordance avec un mordant de type alun, on teint avec les feuilles de cetapang pour obtenir un jaune doux, puis on effectue un post-mordançage au sulfate ferreux pour obtenir un vert mousse.
Cela a été pour moi une grande leçon de voir comment les connaissances sur la teinture naturelle en Indonésie se transmettent de génération en génération, et s’intègrent au tissu social et spirituel de ses communautés. Je vois aussi comment des défis modernes comme les teintures chimiques « faciles », les bas salaires et, par conséquent, le déclin de l’artisanat menacent ces traditions. Chez Dekel Dyes, nous continuerons à mettre l’accent sur la teinture naturelle, et nous soutiendrons les tisserands et teinturiers locaux. Nous espérons ainsi contribuer à la poursuite de l’utilisation de ces teintures dans les industries textiles locales.
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