L'Indonésie, avec sa riche biodiversité et sa longue tradition d'artisanale, est un havre pour les amateurs de teintures naturelles. Cet archipel de plus de 17 000 îles abrite un trésor de teintures d'origine végétale, chacune profondément ancrée dans la culture et le patrimoine locaux. Les paysages luxuriants fournissent des ressources abondantes, tandis que des techniques séculaires font ressortir les teintes vives des textiles traditionnels comme le batik javanais, l'ikat et le songket balinais.
Mes récents voyages dans la région ne font pas de moi un expert, mais je peux conclure qu'il existe une palette très frappante de complémentaires red browns, ochres and deep blues utilisées dans les batiks et tissages indonésiens. C'est une palette que j'apprécie et qui résonne bien avec moi.
Dans les tissages traditionnels indonésiens, ces couleurs portent des significations culturelles et symboliques profondes, souvent enracinées dans des croyances spirituelles et des traditions locales. Le rouge, obtenu à partir de sources naturelles comme la morinda et le bois de sappan, signifie vitalité, force et connexion aux esprits ancestraux. Le bleu, obtenu par la teinture à l'indigo, représente la tranquillité, la protection et l'harmonie avec la nature. Le noir, créé avec des teintures de boue sur une base d'indigo, incarne les mystères du monde invisible, servant de passerelle vers le divin et symbolisant la nature cyclique de la vie. L'ocre représente la fertilité, la prospérité et la subsistance fournie par la terre. Ensemble, ces couleurs forment un récit tangible de la vie, de la spiritualité et de l'identité communautaire.
Bien que cet article de blog ne suffise pas à tout décrire (il faudrait un gros livre, oui il est en cours), c'est l'endroit idéal pour donner une belle introduction aux teintures naturelles dont j'ai appris l'existence en voyageant à Java, Sumba et Bali. Un remerciement particulier bien sûr à tous les artisans qui m'ont permis d'entrevoir ce monde, et avec une gratitude spéciale pour ma chère amie Inen Kurnia qui a été la force motrice derrière l'organisation des déplacements et des connexions.
1. Indigo (Tarum)
Le bleu captivant de l'indigo est l'une des teintures naturelles les plus emblématiques d'Indonésie. Obtenu à partir de différentes espèces du genre Indigofera (Indigofera tinctoria, Indigofera arecta, Indigofera longeracemosa), l'indigo est utilisé depuis des siècles dans des régions comme Java et Sumba.
Le processus de teinture implique une méthode de fermentation méticuleuse, nécessitant savoir-faire et patience. Dans certains endroits, l'indigo est préparé avec des feuilles fraîches dans un grand bol en bois. Dans d'autres, une pâte d'indigo est utilisée dans une cuve réduite avec du sucre de palme ou du sucre de manioc.
À Java, l'indigo est souvent associé aux motifs de batik, parfois combiné avec d'autres teintures naturelles.
Chez DekelDyes nous vendons de la poudre d'indigo (longeracemosa) de Java.
2. Sappanwood (Kayu Secang)
Le bois de sappan, provenant du duramen de l'arbre *Caesalpinia sappan*, produit un spectre saisissant de rouges et de roses. Le processus d'extraction de la teinture est simple : il consiste à faire bouillir les copeaux de bois pour libérer leurs pigments vibrants.
Cette teinture est couramment utilisée dans les textiles balinais et javanais. Le rouge est considéré comme une couleur sacrée, souvent présent dans les offrandes et les rituels. Il représente l'énergie, la vie et le courage.
3. Mango Leaves (Daun Mangga)
Les feuilles de manguier donnent une teinte jaune-verdâtre douce. Les feuilles contiennent une bonne quantité de tanins, ce qui constitue une excellente base pour d'autres teintures plus fugitives.
Cette teinte terreuse est souvent utilisée en éco-impression et dans l'artisanat contemporain de la teinture naturelle. Elle résonne avec l'appréciation croissante pour l'art artistique éco-responsable en Indonésie.
Les feuilles de manguier poussent librement autour de moi, mais pas dans les régions du nord ; les pelures d'oignon jaune pourraient constituer une bonne alternative.
4. Turmeric (Kunyit)
Ingrédient de base des cuisines indonésiennes, le curcuma sert également de source de teinture vibrante, donnant des jaunes vifs à des tons dorés. Son utilisation est répandue, souvent associée à d'autres mordants naturels pour ajuster l'intensité de la couleur. Même si je m'éloigne du curcuma car il n'est pas assez résistant à la lumière à mon goût, je l'ai vu largement utilisé dans des tissages à travers l'archipel et au Timor oriental.
Ce tissage Tais m'a été offert au Timor oriental, et vous pouvez voir les bandes jaunes vives qui ont été teintes au curcuma. D'autres teintures utilisées pour cette pièce sont la teinture de boue, le sappan et la morinda.
5. Morinda (Mengkudu)
Les racines du *Morinda citrifolia* sont prisées pour leur capacité à produire une riche couleur brun rougeâtre. On peut considérer cela comme la garance des régions tropicales.
Cette teinture est particulièrement significative dans les traditions de tissage de Nusa Tenggara (la province la plus méridionale de l'Indonésie) et de Bali. Les racines sont déterrées tôt le matin puis laissées à reposer toute la nuit.
Le lendemain, elles sont découpées en morceaux à la machette, et pilées en pulpe avec un pilon et un mortier en bois surdimensionnés. Après cela, les racines sont trempées dans l'eau pour en extraire la couleur, et les fils liés en ikat sont trempés et séchés plusieurs fois dans les jus de morinda.
6. Areca Nut (Buah Pinang)
La noix d'arec, provenant de l'Areca catechu, est également appelée noix de bétel, et est surtout connue pour être mâchée et tacher les dents en rouge. Elle trouve aussi son usage en teinture. Elle produit des nuances allant des bruns chauds aux roses atténués, selon sa préparation. Les noix d'arec fraîches tendent à produire des couleurs plus vives, tandis que les noix séchées ou mûres donnent des tons plus profonds. Avec Alun (sulfate d'aluminium et de potassium) elle produit des teintes brun-rouge tendres ou rose pâle. Fer (sulfate ferreux) assombrit les couleurs pour créer des gris atténués ou des tons brun-olive. Chaux ou alcalin : renforce les nuances rougeâtres.
Une alternative aux noix d'arec serait le Cutch
7. Tingi (Mangrove Bark)
L'écorce de mangrove, en particulier celle de l'espèce *Ceriops tagal*, crée des bruns profonds et des noirs. L'écorce est riche en tanins, ce qui en fait un choix privilégié pour teindre des tons robustes et terreux. Tingi en bahasa signifie grand, ou haut, se référant aux pousses à croissance rapide de l'arbre. Les forêts de mangroves sont protégées dans de nombreux pays, mais en Indonésie il est encore possible d'acheter l'écorce sur le marché. Chez DekelDyes, nous vendons un extrait de mangrove provenant d'une forêt contrôlée certifiée FSC.
- Jolawe (Terminalia bellirica)
Les fruits et l'écorce de cet arbre produisent un jaune beurre doux à un brun atténué.
Nous connaissons cela en teinture naturelle sous le nom de myrobalan et l'utilisons aussi pour obtenir du gris et du noir en employant du sulfate ferreux comme post-mordant. Petite anecdote : les graines de myrobalan sont comestibles et sont largement utilisées dans des systèmes de médecine traditionnelle comme l'Ayurveda et la Médecine Traditionnelle Chinoise (MTC). Elles sont très prisées pour leurs propriétés médicinales et sont souvent consommées en tisanes, poudres, ou en combinaison avec d'autres ingrédients.
- Mahogany Bark (Kayu Mahoni)
L'écorce d'acajou produit des bruns rouges chauds et des roses, souvent utilisée pour compléter des teintes plus vives comme l'indigo ou le curcuma. Le processus de teinture implique l'ébullition de l'écorce pour en extraire le pigment riche en tanins.
Les textiles teints à l'acajou sont considérés comme ancrés et protecteurs, symbolisant la force et la résilience.
10 Cetapang Leaves (Terminalia catappa)
Les feuilles de cetapang sont une source de magnifiques nuances allant du jaune doré au vert olive, selon le mordant utilisé. Cette plante prospère en zones côtières, ce qui en fait un favori parmi les communautés côtières de teinturiers. À Sumba et au Timor oriental, j'ai vu l'utilisation des feuilles de cetapang pour des verts moussus qui s'accordent à merveille avec toutes les teintes brunes.
Pour obtenir un vert mousse, on mordance avec un mordant de type alun, on teinte avec les feuilles de cetapang jusqu'à obtenir un jaune doux, puis on post-mordance avec du sulfate ferreux pour obtenir un vert mousse.
Ce fut une grande leçon pour moi de voir comment le savoir-faire de la teinture naturelle en Indonésie se transmet de génération en génération, et se tisse dans le tissu social et spirituel de ses communautés. Je vois aussi comment des défis modernes comme les teintures chimiques « faciles », les faibles rémunérations et, par conséquent, le déclin de l'artisanat, menacent ces traditions. Chez Dekel Dyes, nous continuerons à mettre l'accent sur la teinture naturelle, et nous soutiendrons les tisserands et teinturiers locaux. Nous espérons ainsi contribuer à la poursuite de l'utilisation de ces teintures dans les industries textiles locales.
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