Toen ik jong(er) was studeerde ik klassieke gitaar. Ik heb er eigenlijk anderhalve graad in; ik beëindigde het eindexamenconcert van mijn masteropleiding maar niet de bijbehorende scriptie. Het onderwerp dat mij werd toegewezen verveelde me en ze wilden dat ik het in het Hebreeuws schreef.
Dat deed mijn motivatie historisch diep dalen totdat ik er uiteindelijk helemaal mee stopte. Maar ik dwaal af.
De stijl die ik het liefst speelde was de barok. Het was ook de stijl waarin ik het meest uitblonk. Ik bestudeerde het grondig en deed veel onderzoek naar stijlmanieren uit die periode. Ik houd van de muziek, de kunst, de mode, dus het zal geen verrassing zijn dat de verftechnieken uit die periode mijn volledige interesse hebben.
In 2020 Dominique Cardon, wiens werk ik zeer bewonder, publiceerde een diepgaande studie van drie manuscripten die oorspronkelijk geschreven waren door Antoine Janot (1700-1778). Antoine Janot was een meesterverver uit Zuid-Frankrijk, en zijn manuscript 'Colors for the Enlightenment' bevat zeldzame monsters en recepten van de verftechnieken uit die tijd.
Verleidelijk klinkende namen zoals 'stekelige kreeft', 'kraaienvleugel' en 'zoete acaciabloem' vergezellen de kleine monsters van fijne gekookte wol die het belangrijkste exportproduct van Zuid-Frankrijk naar het Levant waren.
Des Couleurs pour les Lumières geeft ons een ongekend inzicht in de sociale, politieke en economische krachten die in de 18e eeuw werkten, samen met schandalen, groot fortuin en tegenspoed. Het boek is in het Frans, en tenzij je Frans echt goed is is het moeilijk leesbaar (mijn middelbare schoolfrans was niet voldoende zonder google translate), maar het echte kleinood is het bijbehorende receptenboek in het Frans en Engels, verkrijgbaar hier; https://www.cnrseditions.fr/auteur/dominique-cardon/
Dit boek is mijn favoriete tijdverdrijf geweest van het hele Corona-jaar en voor een speciaal project heb ik geprobeerd een recept genaamd 'yellow wax' te herwerken en ik zal stap voor stap beschrijven hoe ik het deed en wat ik ervan geleerd heb..
Dit is het originele wolmonster van de kleur waar ik naar streefde, een tint genaamd 'Yellow Wax', en daarnaast zie je hoe yellow wax er tegenwoordig uitziet, gebruikt voor kaasmaken (rond de kaas, niet erin).
De stoffen.
Ik gebruikte merino wool en merino wol-jersey, wollen koorden en een eenzaam stuk zijde. Totaal aan stof: 284 gram.
Mordanteren.
De eerste stap is mordanteren; standaard mordantering voor alle gele tinten met gewone aluin komt neer op 16% WOF, wat slechts 1% meer is dan wat ik gewoonlijk doe en aanbeveel. Een beetje wijnsteen (5,5%), dat wordt gebruikt om te voorkomen dat het aluin onderin de pan uitvalt, en wat zemelen. Dat laatste was nieuw voor mij — is het om onzuiverheden in het water te absorberen? Ik gebruikte gewoon kraanwater, dat hier in het nieuwe atelier van erbarmelijke kwaliteit is, met volgens mijn neus veel chloor erin. Helaas is dit waar ik mee moet werken totdat we een betere oplossing vinden.
Oorspronkelijk zou de hele rol op een katrol in het kookbad zijn gedraaid door goedkope kinderarbeid. Ik heb geen van beide, dus ik heb dit allemaal op middelhoog vuur een paar uur laten staan en het een nacht laten trekken.
Verven.
De eerste fase; 80% wede (Reseda luteola) (ik gebruikte gedroogde stukjes, ik wist dat het gebruik van mijn wedepoeder veel te sterk zou zijn en het bij zo'n percentage naar groen zou trekken).
Stukjes, schors en wortels kun je het beste altijd in een zak of pantykous of gaas doen, wat je ook kunt gebruiken dat de kleurstof niet opzuigt. Ik heb op de harde manier geleerd dat 'tijd besparen' door dit niet te doen leidt tot onregelmatige verfresultaten en urenlang gepluk van stukjes uit je stof.
Verwarm voldoende water, voeg je stoffen en je zak met wede toe, begin langzaam te verwarmen en voeg 1% kalk toe (zie this blog voor een vergelijking van verven met en zonder kalk/krijt in je verfbad bij het gebruik van flavonoïde-gebaseerde gele kleurstoffen). 1,5 uur is het minimum, 3 uur is beter, het laten staan tot de volgende dag is het beste.
Dit is de tint geel die ik op de merino-jersey kreeg. Tamelijk kanariegeel.
Tweede fase: shading, ook wel saddening genoemd.
Bereid een nieuw bad met koud water en meekrappoeder op 4% WOF. In de 18e eeuw gebruikten ze wat men 'unstripped madder' noemt, de minderwaardige kwaliteit meekrap. Die onderscheiding hebben we tegenwoordig niet echt meer, dus gewoon meekrappoeder.
Verwarm de meekrap langzaam en voeg je afgekoelde, met wede geverfde stoffen toe aan de pan. Nu is het een kwestie van het inschatten van de tint. Je moet raden hoe je stof eruit zal zien als hij droog is, wat altijd 1-2 tinten lichter is dan de natte stof. Ik denk dat ik het te lang heb laten zitten en het een beetje te oranje werd.
De merino-jersey na het schaduwen met meekrap; dit nam de kleur het meest intens op. Iets te donker naar mijn smaak. Verbazingwekkend wat 4% WOF meekrap kan doen.
Merinowol na het schaduwen
Zijde na het schaduwen; het gladde habotai-deel nam de schaduwing lichter op dan de crepe-weving.
Alle monsters samen. Het nieuwe atelier/opslag heeft verschrikkelijke verlichting en ik moet investeren in een betere camera- en verlichtingsoplossing, maar voor nu zal dit het moeten doen.
0 reacties