Prune de Monsieur, de duurzame logwood-mordant.
De ontdekkingen rond logwood zijn de afgelopen maanden doorgegaan.
Logwood (campecheianum heamatoxylon) is echt een publiekstrekker. Prachtige purples, blauwen, grijzen en zwartten uit een boom die snel groeit, gemakkelijk te gebruiken is bij het verven, en extra bonus; zuinig. Het zou de grootste verfstof op aarde zijn geweest als hij niet tamelijk vluchtig was… Zozeer zelfs dat koningin Elizabeth het gebruik ervan verbood in haar 23e regeringsjaar, onder zware straffen. In een vorige blog besprak ik de recepten voor logwood-purples en -blues en hier kun je het recept vinden voor echte logwood zwart.
Waarom was logwood dan zo populair in gebruik als men dacht dat het niet lichtvast was? De reden is simpel; het was een vrij goedkope kleurstof, gemakkelijk verkrijgbaar omdat het uit verschillende landen geïmporteerd kon worden zoals Belize zonder dat een specifiek land een monopolie had. Voor een goede paarskleur was de enige andere manier verven met indigo, overgeverfd met cochenille. Indigo was destijds extreem duur, de markt werd gedomineerd door het veelgehaatte Engeland dat indigo uit India en Jamaica importeerde. De hoogste kwaliteit cochenille-import uit Mexico daarentegen was nog in Spaanse handen, die de prijs hoog hielden. (Een interessant artikel over cochenilleproductie en -prijzen is te vinden hier)
Edward Bancroft schrijft in zijn boek "Philosophy of permanent colours, Volume 2";
“The best and least fugitive of the purple or violet colours obtained from logwood, are produced by mordants composed of solutions of tin; one of these became very fashionable in France, about thirty years ago, under the name of prune de Monsieur; and being then a resident at Paris, I wore a coat of this colour, without having any reason to complain of it as being fugitive.”
Als ik op het net zoek naar 18e-eeuwse paarse jassen vond ik de volgende voorbeelden;
Zeker mooie tinten. En als ze lichtvast zijn (eh) nog beter.
Dus wat was dit befaamde mordant? Zo gaat het verhaal;
Rond 1775 werkte de heer Giros de Gentilly bij een Franse lakennijveraar in Louviers. Louviers was een bekende stad van wollen stoffabrikanten in Normandië. Deze verfspecialist werd geboren in Engeland onder de naam George Palmer (ca. 1746 – 3 maart 1826).
Hij deed de belangrijke ontdekking tin en koper als mordant voor wol te gebruiken, waardoor een blijvende paarstint met logwood werd verkregen en het spinne-handgevoel van de wol werd verbeterd.
Blijkbaar hield hij ervan veel te vertellen over zijn ontdekkingen want een chemicus genaamd Mr Decroizille (1781-1825) vertelt de beroemde verfspecialist Berthollet;
“Zijn eerste proeven werden gedaan te Louviers met de heren Petou (de neef) en Frigard ongeveer twaalf jaar geleden. Uit wat hij had laten doorschemeren omtrent de stoffen waaruit zijn mordant bestond slaagde ik erin hem tamelijk goed na te bootsen. Ik maakte een oplossing van tin in zwavelzuur waaraan ik vervolgens zoutzuur van soda, rood zurig tartraat van kalium, en kopersulfaat toevoegde.
Mijn succes was zo groot dat het de heer Giros ertoe aanzette mij een partnerschap aan te bieden in de zeer lucratieve handel in dit artikel die hij dreef in Louviers, Elboeuf, Abbeville, Sedan en het Pays de Liège.
De heer Giros leerde mij vervolgens een veel handiger wijze om dit mengsel te vormen, het bestaat uit het maken van een oplossing van tin in een mengsel van zwavelzuur, zoutzuur van soda en water, aan deze oplossing worden het tartraat en sulfaat toegevoegd in poedervorm. Van dit mordant maakten wij niet minder dan vijftienhonderd quart in vierentwintig uur in één loden vat matig verwarmd.”
De zaak was zeer winstgevend totdat de heer Giros nog eens iets te veel praatte:
“We dreven een zeer winstgevende handel in dit artikel tegen het tarief van dertig sols vijftien pence Engels per pond gedurende drie jaar, sinds welke tijd het voortdurend afnam totdat we het geheel verloren, de reden hiervan was dat deze heer Giros zijn geheim had laten doorschemeren.
We hadden een aantal nagesleten die aanvankelijk in mindere mate slaagden maar later beter waren dan wijzelf. In een mengsel dat uit zoveel ingrediënten bestaat als dit, in een bewerking die nog zo ondoorzichtig is als die waarbij kleuren worden gefixeerd, is het bijna onmogelijk perfectie te bereiken door enige andere middelen dan willekeurige proeven, welke oneindig gevarieerd kunnen worden door de verschillende verhoudingen en meer vooral door de modus agendi, en in veel grotere mate dan chemici die minder tijd aan dit onderwerp hadden besteed dan ik gedaan heb, zouden veronderstellen. Ik schaam me dus niet te bekennen dat ik gedwongen was de zaak op te geven terwijl ik zag en nog zie dat degenen die geen chemici zijn er een zeer aangename winst mee behalen.”
Decroizille gaat verder met uitleggen hoe het mordant wordt gemaakt;
“U de geschiedenis van het mordant voor de prune de Monsieur gegeven hebbend zal ik de wijze van toepassing en de effecten noemen.
Indien het wol in de vacht is dat geverfd moet worden is een derde van zijn gewicht aan mordant vereist indien het slechts een stof is is een vijfde noodzakelijk
Er wordt een bad voorbereid van een graad van warmte die de hand kan verdragen waarmee het mordant goed wordt gemengd en het wol of stof erin gedoopt en goed geroerd dezelfde graad van warmte wordt twee uur lang gehandhaafd en zelfs aan het eind een beetje verhoogd. Het wordt dan eruit gehaald, geventileerd en zeer goed gewassen; een vers bad van zuiver water op dezelfde temperatuur wordt bereid; een voldoende hoeveelheid van de decoctie van logwood wordt toegevoegd; het stuk wordt ondergedompeld, geroerd en het vuur verhoogd tot kooktemperatuur welke een kwartier wordt aangehouden; het stuk wordt dan eruit gehaald, geventileerd en zorgvuldig gespoeld; het verven is voltooid. Indien de decoctie van één pond logwood is gebruikt voor drie pond wol, en een evenredige hoeveelheid voor stoffen die minder vereisen, wordt een fijne violet geproduceerd waaraan een voldoende hoeveelheid brazilhout de tint geeft die gewoonlijk bekend is onder de naam prune de Monsieur.
Dus nu weten we dat het mordant is gemaakt uit de volgende ingrediënten;
tin = stannous chloride (SnCl2)
zwavelzuur = Vitriol (H2SO4 )
muriate of soda = Zeezout
Tartrit van Kalium = Cream of Tartar (KC₄H₅O₆)
kopersulfaat = ( CuSO4(H2O)x )
We weten ook dat we 33%WOF van het mordant nodig hebben voor wol in vacht, en 20%WOF voor geweven goederen.
We weten ook dat het mordant heet moet zijn, maar niet boven 60ºC wat te heet zou zijn voor de hand om te verdragen. (In het Hebreeuws hebben we de term 'Yad Soledet' wat het moment is dat je je hand terugtrekt omdat de vloeistof te heet is, en men heeft vastgesteld dat dit 60ºC is.)
Het materiaal moet regelmatig worden geroerd.
De materialen moeten twee uur in het mordant blijven.
De materialen worden uit het mordant gehaald en geventileerd.
De verf wordt gemaakt van 30%WOF logwood schaafsel.
Om de juiste tint te krijgen wordt brazilhout toegevoegd in een ‘voldoende hoeveelheid’.
Edward Bancroft schrijft ;
"(Zijde) om het de kleur te geven die in Frankrijk prune de Monsieur wordt genoemd. Om deze kleur te produceren heeft Fabroni echter een mordant aanbevolen bereid door het combineren van de muriate van tin met kopersulfaat en tartar en door een kleine hoeveelheid galnoten of elsenschors met het logwood in de verfzee te gebruiken. Berthollet heeft opgemerkt dat zijden die waren doordrenkt met oplossingen van tin in verschillende graden van oxidatie en vervolgens met logwood werden geverfd, de beste effecten vertoonden op die waaraan tin in de minst geoxideerde toestand was toegepast."
Ik kon de oorspronkelijke geschriften van mr Fabrioni niet vinden, maar we begrijpen dat zijde baat zou hebben bij een toevoeging van eikelgall tannine.
We weten nog steeds niet wat de verhoudingen van het mordant precies zijn, en zeker, in een thuissituatie kunnen we niet met zwavelzuur verven. Dus hier begonnen de experimenten.
Als ik rekening houd met dat ik 20%WOF mordant in totaal nodig heb, komen mijn aantallen op;
5% tin
5% cream of tartar
5% kopersulfaat
5% zeezout
Ik maakte het mordant door het poeder in heet water op te lossen in een roestvrijstalen emmer, bij te vullen totdat het mijn stoffen zou bedekken en vervolgens langzaam te verwarmen terwijl ik regelmatig roerde en de textiel te allen tijde onder het oppervlak hield.
Nu naar het experimenteren. Ik bereidde het volgende;
Monsters van wol en zijde met en zonder zeezout.
Monsters met en zonder toevoeging van kalk.
Monsters van zijde met toevoeging van 5% eikelgallen.
Na het mordanderen haalde ik de materialen uit het water en wringde ze uit, liet ze een paar minuten luchten terwijl ik het verfbad voorbereidde met 20% WOF van logwood zaagsel.
Monsters zonder brazilhout, met 10% brazilhout en met 5% brazilhout.
Als ik naar foto's van oorspronkelijke 18e-eeuwse paarse jassen kijk, komen de monsters met 10% brazilhout met en zonder kalk het dichtst bij een originele pruimtint.
Op wol zijn de kleuren even mooi als op zijde.
Een tweede uitloogbad gaf iets lichtere kleuren.
Een derde bad was niet langer voldoende in kleurstof om een goed resultaat te behalen.
Wat eco-printing met roodprintende eucalyptus op wol geverfd met het Prune des Monsieur-recept. Ik gebruikte mijn favoriete Biologische Wool hiervoor.
0 reacties