На различных форумах по эко-печати и натуральному крашению царит немало путаницы и неверного употребления терминов, когда речь заходит о процессах протравливания тканей.
Зачем нужно протравливание?
Натуральные красители делятся на субстантивные (прямые) и адъективные (косвенные) красители. Если краситель не является субстантивным, это значит, что ему нужна связка, чтобы прочно соединиться с волокном.
Субстантивные красители связываются с волокном без протравы, но не все из них светостойкие (куркума - отличный пример), и протрава нужна, чтобы повысить светостойкость и устойчивость к стирке.
Все красители (и субстантивные, и адъективные) получают улучшенную светостойкость, стойкость к истиранию и устойчивость к стирке при использовании протравы перед окрашиванием.
Примеры субстантивных красителей, которым не нужна протрава для окрашивания тканей;
Куркума
Индигоdigo (отдельная категория, используется в виде кубовой ванны)
Оболочки черного ореха
Часто сами по себе эти красители содержат большое количество танина.
Для всех остальных красителей потребуется протрава, чтобы они надолго закрепились на ткани.
Что такое протрава?
Thessaurus дает такое определение: вещество, используемое при крашении для закрепления красящего вещества, особенно металлическое соединение, например оксид или гидроксид, которое соединяется с органическим красителем и образует в волокне нерастворимое окрашенное соединение или лаковое пятно.
Если сказать проще, протрава - это металлическая соль, которая служит связующим звеном между красителем и волокном. Слово mordant происходит от латинского 'mordere', что означает 'кусать'.
Неорганические протравы;
- Сульфат железа(II) (часто называется 'железо') FeSO4
- Сульфат алюминия Al2(SO4)3
- Ацетат алюминия (для целлюлозных волокон) Al(CH3CO2)3
- Сульфат калия-алюминия (называется квасцы) KAl(SO₄)₂
- Сульфат меди (часто называется 'медь') CuSO4.5H2O
- Оксалат титана C4O8Ti
- Хлорид олова(II) (олово) SnCl₂
Это те неорганические протравы, которыми я пользуюсь сама в своей домашней мастерской. Существуют и другие протравы, которые упоминаются в старых книгах по крашению, но я не рекомендую их использовать любителям из-за токсичности, например хром и свинец.
Танины
Применение таниновой кислоты/tannin к текстильному материалу также называется дублением. Дубление используется при окрашивании адъективными красителями целлюлозных волокон как часть процесса протравливания, а также при протравливании шелковых волокон. Танины всегда являются органическим материалом растительного происхождения, и их структура очень сложна.
Иногда можно встретить танин, продаваемый как 'таниновая кислота', он может быть растительного происхождения, а может быть и синтетическим. В обоих случаях лучше держаться от него подальше, он может быть очень токсичным, а подходящих танинов, которые вы можете использовать, вполне достаточно. (Спасибо Кэролайн Никсон за это замечание.)
Галловые танины. Светлые танины, которые почти не добавляют ткани цвета;
Дубовая кора
Сумах (листья, галлы)
Эллаговые танины. Танины с большим содержанием флавоноидов, которые придадут ткани желтый оттенок;
Катехиновые танины. Конденсированные танины, которые придадут ткани коричневые и красноватые оттенки;
Черный чай
Квебрахо
Кора каштана
Посмотрите все протравы и танины, доступные в магазине, здесь.
Правильное протравливание и дубление
Правильное протравливание и дубление занимает время, это нельзя сделать простым «погружением», как некоторые называют это при эко-печати. Например, если вы используете раствор сульфата железа и просто окунаете в него ткань, вы используете сульфат железа как модификатор, который вступает в реакцию с другими протравами и танинами, но ткань не будет правильно протравлена, и со временем это приведет к разочаровывающим результатам. Вот почему ваши железные покрывала, окрашенные методом погружения, которые выглядели так потрясающе, когда вы их развернули, после стирки поблекли так, будто ничего хорошего и не было!
На фото выше, которое прислала мне Рита Траффорд, вы видите разницу. Слева - покрывало, протравленное правильно, справа - просто быстрое погружение.
Хороший процесс протравливания/tanning начинается с измерения правильного процента в расчете на массу волокна (WOF). Я понимаю, что ржавить свои обрезки металла в уксусе и воде звучит романтично, но помимо вреда ржавчины для здоровья (столбняк!) вы никогда не узнаете, сколько сульфата железа на самом деле содержится в вашей ржавой воде. Если вы знаете, что для создания эффективного железного покрывала или протравы вам нужно всего лишь 1% WOF сульфата железа, покупка 100 граммов этого вещества сделает вашу работу гораздо точнее и поможет предотвратить разрушение ткани.
Железо вызывает кислотное разрушение и катализирует фотоокисление органических материалов в текстиле, что со временем приводит к значительной или полной потере прочности.
На этом фрагменте текстиля из Музея Израиля в Иерусалиме вы можете точно увидеть, что происходит, когда при крашении используется большой WOF сульфата железа (в «старые» времена он мог достигать 50%).
Темные фрагменты с сульфатом железа (для получения черного), выглядят так, будто их съел какой-то загадочный жук, но на самом деле это чистое разрушение.
Полное пошаговое руководство по правильной очистке и протравливанию ткани перед окрашиванием и эко-печатью с точными рецептами можно найти здесь.
На этих образцах крашения бархатцами вы можете увидеть, как разные протравы влияют на результат. У каждой протравы очень характерный эффект на красители. Эти образцы были протравлены (FLTR) ничем, квасцами, медью и железом.
Помощники и модификаторы.
В мире крашения для этого есть модное слово - вспомогательные вещества. Помощники и модификаторы - это одни и те же материалы, но с разным намерением использования.
Например;
Я использую винный камень как помощник, чтобы мое квасцовое протравливание не скапливалось на дне кастрюли.
Я использую винный камень как модификатор, чтобы понизить pH при крашении кошенилью и получить ярко-красные оттенки.
Щелочные помощники и модификаторы; (в порядке силы)
- Кальцинированная сода (карбонат натрия) повышает эффективность протравы на целлюлозных волокнах. Как модификатор она может сильно менять цвета, даже небольшое количество способно сдвинуть кошениль в фиолетовый. Кальцинированная сода также используется для очистки целлюлозных волокон.
- Мел (карбонат кальция) - используется как изменитель цвета. Если у вас мягкая вода с низким pH, добавление мела в красильную ванну сделает воду жестче. Мел в красильной ванне поможет проявить лучшие красные оттенки в марене и крушине ломкой. При крашении саппаном чуть более высокий pH тоже раскрывает яркие красные тона.
- Гашеная известь сильнее, чем мел или кальцинированная сода.
Кислотные помощники и модификаторы:
- Лимонная кислота, органическая кислота с pH ниже 7. Ее можно использовать с Лаком, чтобы получить наиболее насыщенный цвет.
- Винный камень - побочный продукт виноделия. Используйте его как помощник при протравливании квасцами, используйте как модификатор для кислотолюбивых красителей, таких как кошениль. При использовании винного камня кошениль меняет оттенок с фуксии на красный. Винный камень лучше всего работает на белковых волокнах и редко используется с растительными волокнами.
- Тартаровая кислота тоже является побочным продуктом виноделия.
Тартаровая кислота и винный камень - это не одно и то же. Винный камень получают из тартаровой кислоты, соединяя ее с гидроксидом калия. Это частично нейтрализует тартаровую кислоту, поэтому винный камень менее кислый, чем тартаровая кислота.
Эти образцы ревеня на шелке показывают, как использование модификаторов может влиять на оттенок.
Подробную хорошую дополнительную статью о других помощниках и солях, используемых в натуральном крашении, можно найти здесь.
Найдите все помощники, доступные в магазине, здесь.
Использование металлических солей как модификаторов.
Особенно сильное воздействие на большинство красителей оказывает сульфат железа. Есть огромная разница между использованием сульфата железа как протравы, при правильном процессе протравливания, и использованием его после крашения или после эко-печати как модификатора.
Когда вы используете соль-протраву, такую как сульфат железа или сульфат меди, после первоначального процесса окрашивания, она, скорее всего, повлияет на цвет, но не улучшит светостойкость или устойчивость к стирке так, как это было бы при использовании ее до процесса окрашивания.
Использование сульфата железа в сочетании с танинами даст разные оттенки серого и черного. Я написала об этом блог здесь.
Это явление и объясняет, почему листья, богатые танинами, на ткани, протравленной сульфатом железа, оставляют темные отпечатки. Чем выше содержание тани/ferrousата сульфата, тем темнее отпечаток.
На этих образцах с бархатцами вы ясно видите разницу между протравливанием перед окрашиванием и использованием сульфата железа как модификатора после окрашивания.
Все разные протравы на бархатцах, модифицированные после окрашивания сульфатом железа.
0 комментарии