Quand j'étais jeune (ou plus jeune) j'ai étudié la guitare classique. J'ai en fait un diplôme et demi dans ce domaine, ayant terminé le concert final de mon Master mais pas la thèse qui l'accompagnait. Le sujet qui m'a été attribué m'ennuyait et ils voulaient que je l'écrive en hébreu.
Cela a fait chuter ma motivation à des niveaux historiques jusqu'à ce que j'abandonne complètement. Mais je m'égare.
Le style que j'aimais le plus jouer était le baroque. C'était aussi le style dans lequel j'excellais le plus. Je l'ai étudié en profondeur et ai fait énormément de recherches sur les manières stylistiques de la période. J'aime la musique, l'art, la mode, donc il ne sera pas surprenant que les pratiques de teinture de cette période retiennent tout mon intérêt.
In 2020 Dominique Cardon, dont j'admire beaucoup le travail, a publié une étude approfondie de trois manuscrits originellement écrits par Antoine Janot (1700-1778). Antoine Janot était un maître teinturier du sud de la France, et son manuscrit 'Colors for the Enlightenment' contient des échantillons et des recettes rares des pratiques de teinture de cette époque.
Des noms alléchants tels que 'spiny lobster', 'crow's wing' et 'sweet acacia flower' accompagnent les petits échantillons de fin drap de laine bouillie qui était le principal produit d'exportation du Sud de la France vers le Levant.
Des Couleurs pour les Lumières nous donne un aperçu sans précédent des forces sociales, politiques et économiques à l'œuvre au XVIIIe siècle, ainsi que des scandales, de grandes fortunes et des malheurs. Le livre est en français, et à moins que votre français soit vraiment bon, il est difficile à lire (mon français de lycée n'était pas suffisant sans google translate), mais le véritable petit bijou est le livre de recettes qui l'accompagne en français et en anglais, disponible ici; https://www.cnrseditions.fr/auteur/dominique-cardon/
Ce livre a été mon meilleur passe-temps de toute l'année Corona et pour un projet spécial j'ai essayé de retravailler une recette appelée 'yellow wax' et je décrirai étape par étape comment je l'ai faite et ce que j'en ai appris..
Voici l'échantillon de laine original de la couleur que je recherchais, une teinte appelée 'Yellow Wax", et à côté vous voyez à quoi ressemble la yellow wax aujourd'hui, utilisée pour l'affinage du fromage (autour du fromage, pas à l'intérieur).
Les tissus.
J'ai utilisé merino wool et du jersey en laine mérinos, des cordons en laine et une seule pièce de soie. Total de tissu; 284 grams.
Mordançage.
La première étape est le mordançage ; le mordançage standard pour tous les jaunes avec l'alum ordinaire revient à 16% WOF, ce qui n'est que 1% de plus que ce que je fais et recommande habituellement. Un peu de cream of tartar (5.5%), qui est utilisé pour empêcher l'alun de précipiter au fond de la marmite, et un peu de son. Ce dernier était nouveau pour moi, est-ce pour absorber les impuretés de l'eau ? J'ai utilisé l'eau du robinet ordinaire, qui est d'une qualité abominable ici dans le nouveau studio, avec beaucoup de chlore selon mon nez. Malheureusement, c'est avec ça que je dois travailler jusqu'à ce que nous trouvions une meilleure solution.
À l'origine, toute la pièce aurait été placée sur un treuil et tournée dans le bain bouillant par du travail d'enfants bon marché. Je n'ai ni l'un ni l'autre, donc j'ai laissé tout cela à feu moyen pendant quelques heures et laissé reposer toute la nuit.
Teinture.
La première étape ; 80% weld (reseda luteola) (j'ai utilisé des morceaux séchés, je savais que l'utilisation de ma weld powder serait bien trop forte et ferait virer au vert à un tel pourcentage).
Les morceaux, écorces et racines sont toujours mieux mis dans un sac ou un bas ou un filet, tout ce que vous pouvez utiliser qui n'absorbe pas la teinture. J'ai appris à mes dépens que 'gagner du temps' en ne faisant pas cela cause des résultats de teinture irréguliers et des heures à retirer les morceaux de votre tissu.
Chauffez beaucoup d'eau, ajoutez vos tissus et votre sac de réséda, commencez à chauffer lentement et ajoutez 1% of lime (see this blog for a side by side of dyeing with, and without lime/chalk in your dye bath when using flavonoid based yellow dyes). 1.5 hours is the minimum, 3 hours is better, letting it sit overnight is best.
Voici la nuance de jaune que j'ai obtenue sur le jersey mérinos. Un jaune assez canari.
Second stage: shading aussi appelé saddening.
Préparez un bain frais avec de l'eau froide et de la poudre de madder à 4% WOF. Au XVIIIe siècle, ils utilisaient ce qu'on appelle 'unstripped madder', la qualité inférieure de madder. Nous n'avons plus vraiment cette distinction, donc poudre de madder ordinaire.
Commencez lentement à chauffer la madder, et ajoutez vos tissus teints au réséda refroidis dans la marmite. Il s'agit maintenant d'évaluer la nuance. Vous devez deviner à quoi ressemblera votre tissu une fois sec, ce qui est toujours 1-2 teintes plus claires que le tissu humide. Je pense que je les ai laissés trop longtemps et que ça est devenu un peu trop orangé.
Le jersey mérinos après assombrissement avec la madder, c'est celui qui a pris la couleur la plus intense. Un peu trop foncé pour mon goût. Incroyable ce que 4% WOF de madder peut faire.
Laine mérinos après assombrissement
Soie après assombrissement, la partie habotai lisse a pris l'assombrissement plus légèrement que le tissage crêpe.
Tous les échantillons ensemble. Le nouveau studio/storage a un éclairage horrible et je dois investir dans un meilleur appareil photo et une meilleure solution d'éclairage, mais pour l'instant cela devra suffire.
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